50 documentales clave en la historia del cine

50 documentales clave en la historia del cine

De importancia

Listado de los documentales más importantes de la historia desde 1922 hasta la actualidad.

Magí Crusells

Nueva Revista 077 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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Existen determinadas películas en las que el realizador y el equipo técnico captan directamente de la realidad las imágenes que luego utilizarán en el montaje. Esta clase de filmes es la única que no recurre al doble proceso de montaje antes aludido. Resulta muy clarificador aquí el documental de Luis Buñuel Tierra sin pan (1933), rodado en la región extremeña de Las l lurdes, y en el que se muestra la pobreza de las gentes y de esa tierra. Por otro lado, tenemos aquel filme que está realizado a partir de otros materiales, que futiton rodados por un equipo distinto al que realisa la película. La labor de este segundo equipo técnico es seleccionar y luego montar las imágenes de otros filmes. Los documentales de Basilio Martín Patino, CaneioWs para después de unaguerra (1971) y Retablo de ¡a Guerra Civil española (1980), pueden servir perfectamente para clarificar tales películas. En el primer filme de 50 DOCUMENT ALES CLAVE EN LA HISTORIA DEL CINE 1922 • Nanooíc of the North (Robert J. Flaherty; EE UU) 1926 • RICH (Jue ies taures (Alberto Cavalcanti; Francia) 1927 • Berlin: die Sinfonie einer Grosstadt Berlin: sinfonia de una gran àudad (Walter Rurrmann; Alemania) 1927 • Padeniye dinasti Romanovikh Im caída de la dinastia Romanov (Ester Shub; URSS) 1928 • De Brugl El puente (Joris Ivens; Holanda) 1929 • Drifters (Juhn Grierson; Reino Unido) 1929 • Finis Terrae (jean Epstein, Francia) 1929 • Cieoveíi s kmuajparatom El htmhre de la câmara (Dzigá Vertov; URSS) 1930 • À propos de Nice (Jean Vigo; Francia) 1933 • Tiemi sin pan (Luis Bunuel; Espana) 1934 • Man of Aran Hombres de Aran (Robert J. Flaherty; EE UU) reconstitución histórica, Patino seleccionó y unió fragmentos de noticiarios y de películas arguméntales de la posguerra española, añadiendo a su vez una música y las canciones características de ese período. Y en el segundo caso, combinó noticiarios y documentales de los años treinta en España, junto a imágenes de diarios de la época y el sonido original de las películas —algunas de ficción, aunque de apariencia documental—, a fin de ofrecer una panorámica testimonial del periodo. Finalmente, en este tipo de filmes podemos hallar aquellos que combinan el montaje de imágenes antiguas con el material de rodajes realizados a posteriori por el equipo de filmación de la película. En esta última subclasificación —tal vez la más numerosa, cinematográficamente hablando— valga citar el famoso filme de A la i ti Resnais, NUÍE ei brtúüard (1956), en el que el realizador contrapone las imágenes de un campo de concentración nazi —captadas durante la Segunda 1934 * Tnumph des Willem El triunfo de la voluntad (Leni Riefénstahl; Alemania) 1936 • Night Mail (Harry Watt y Basil Wright; Reino Unido) 1936 • The Flow that Brake the Plans (Pare Lorena; EE ULl) 1937 The Sparust Earth (Joris Ivens; EE UU) 1938 • Olympia I Olympia, los díóies del estadio (Leni Riefenstahl; Alemania) 1939 • siantít España (Ester Shuh; URSS) 1939 • The City (Ralph Steiner y Wiilard Van Dyke; EE UU) 1940 • The Power and the Land (Joris lvens; EE Uli) 1943 • December 7th (John Ford y Gregg To 1 and; EE UU) 1943 • Biwaza rmsiu S<wetsícu}u Lkjainw La batalla por nuestra Ukrania soviética (Alexander Dovhenko; URSS) 1943 • Thü Bai ¡a o Britam (Frank Kapra y Anthony Veiller, EE UU) 1945 • Let There he Light (John Houston; EE UU) 1953 • Tfie Cüíiqutst of Everest (George Lowe; Reino Unido) Guerra Mundial— con otras de esos mismos lugares unos años después; y también la película de Gonzalo Herralde; Raza, el espíritu de Franco (1977), en la que el realizador contrapone las imágenes de la célebre autobiografía del general, Raza (1941 1950), llevada a la pantalla por José Luis Sáenz de Heredia —primo hermano de José Antonio Primo de Rivera—, con entrevistas a su protagonista, Alfredo Mayo —el llamado «galán del Régimen»—, y a la hermana de Franco, Pilar. Un aspecto crucial de los documentary films es que el punto de vista del realizador —al revés de lo que ocurre habitualmente con los reportajes de actualidad y los noticiarios— se impone, en buena medida, sobre la realidad de los materiales que se ofrecen, del tipo de filme de montaje de que se trate El cine documental —insisto— que no es más objetivo que el de ficción, pues la memoria histórica —que puede ofrecer lapsus, volun1955 * Nun et brauMard (Alain Resnais; Francia) 1955 • Rio, quarenta gratis (Nelson Pereira dos Santos; Brasil) 1956 * Le mustere Picasso (H.G. Clouzot; Francia) 1958 ndici (Roberto Rossellini; Itiiiia) 1963 • Le Joli Mai (Chris Mark er; Francia) 196.3 • MminV ä Madrid {Frederic Rossif; Francia) 1964 • Frtmco, escj hombre (Jose Lnuis Säen: de Heredia; Espana) 1964 * Le munde saus soleil (JacquesYves Cousteau; Francia) 1967 * 79 primaveras (Santiago Älvarez; Cuba) 1967 • Monterey Pop (D. A. Pennebaker; EE tJU) 1967 • Grenada, GrerwdiJ moia Granada, mi Grenada (Roman Karinen; URSS) 1967 • RusJi tojudgment (Emile de Antonio; HE UU) 1971 * Caneiones f>ara dssf>ues de um guerra (Basilio Martin Patino; Espana) 197! • Le chagrin et la pitie (Marcel Gphüls; Francia) 1972 • Churtg Kuo (Michelangelo Antonioni, Italia) tartos o no— y la manipulación cinematográfica Je cada autor son obvios. El mismo Marc Ferro me confesó personalmente en la École des Hautes Études en Sciences Sociales de París que, cuando él montaba los documentales didácticos antes referidos, escogía aquellas imágenes que refrendaban su visión apriorística de la Historia. No obstante, el género documental está interesando sobremanera a los jóvenes, no solo como meros espectadores, sino como posible salida profesional. El cine de no ficción —ya sean noticiarios o documentales— es una ventana abierta al mundo; es más, constituye un vehículo de comunicación social. Así, el éxito de diversos documentales españoles, que en los últimos meses han saltado a las pantallas comerciales, confirman el auge de este tipo de cine. Me refiero a títulos tan bien acogidos como La espalda del mundo (2000) y Asesinato en febrero (2001), ambos producidos por Elias 1975 • La batalla de Chile (Patricia Guzmán; Venezuela) 1977 • La vieja memoria (Jaime Camino; España) 1985 • Las madres de la Plaza de Mayo (Susana Muñoz y Lourdes Portillo; Argentina) 1992 • Baraka (Mark Magidson; EE uu) 1995 • Pans Was a Woman (Greta Schiller; Reino Unido) 1996 • Asaltar ¡os creios (José Luis Lope:Lina res y Javier Rioyo; España) 1996 • When We were Kings (Leon Gast y David Sonenberg; EE uu) 2000 • ScoCtshoro: an American Tragedy (Daniel Anker y Barak Goodman; EE UU) 2000 * La espalda del mundo (Javier Corcuera; España) 2000 • Extranjeros de sí mismos {José Luis LópezLinares y Javier Rioyo; España) 2001 • Asesinato en febrero (Eterio Ortega; España) MACif CRUSELLS Querejeta, o los tres del tándem López LinaresRioyo (ASO&EF los cielos:, A propósito de Buñuel y Extranjeros de si mismos), por no citar más. De ahí que las televisiones demanden documentales históricos, y los numerosos licenciados en las carreras de Historia Contemporánea y Comunicación Audiovisual puedan optar a este nuevo campo de dedicación profesional. Ahora sólo queda que la demanda —unida al fenómeno de Internet, que amplía enormemente el campo de acción y las posibilidades de difusión— se transforme en una realidad normalizada. • N O T AI Vid. el catálogo Films for Hfstcrrians, editado por el British LJniversiry Film & Video CounciI, Londres, 1980. BIBLIOGRAFÍA BÁSICA: ALEGRE, Sergio, F.l Cme cambia la Historia, Barcelona: CPU. 1994. BARNOUW, Krik, EI documentai. Historia y esíüft, Barcelona Gedisa, 1996. CAPARROS LERA, J. M.t 100petfcutw sobre Hisruria CcwemptM^rjfia, Madrid: Alianiçt, 1997. CRUSEI.LS, Magt, IJJ Quênia Ciiií española; eme y [rrfjw£iinAi, Barcelona: Ariel, 2ÜOO. ESPAÑA, Rafael de, El cinc de Goefifvls, Barcelona: Ariel, 2000. FERRO, Mare, Historia contemporânea y cine, Barcelona; Ariel, 1995. 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