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EL valor de los actores

Luis Núñez Ladevéze

Acerca de dos actores tan profesionalmente dotados como José Luis López Vázquez e Irene Gutiérrez Caba y su representación escénica teatral "Cena para dos".

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Referencia

Luis Núñez Ladevéze, “EL valor de los actores,” accessed December 14, 2019, http://repositorio.fundacionunir.net/items/show/2344.

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Title

EL valor de los actores

Subject

Artes y Letras

Description

Acerca de dos actores tan profesionalmente dotados como José Luis López Vázquez e Irene Gutiérrez Caba y su representación escénica teatral "Cena para dos".

Creator

Luis Núñez Ladevéze

Source

Nueva Revista 022 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Publisher

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

Rights

Nueva Revista de Política, Cultura y Arte, All rights reserved

Format

document/pdf

Language

es

Type

text

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EL VALOR DE LOS ACTORES Por Luis Núñez Ladevéze UANDO se tiene la fortuna ción y el texto de la obra, o al Un diálogo ágil, basado en un de poder contemplar sobre menos, a no confundir una cosa juego de equívocos más o menos el escenario la interpretacon la otra. ingeniosos, unas veces muy logrados y otras no tanto, sirve de ocación de dos actores tan profesioSantiago Moneada es el autor sión para describir a tres personanalmente dotados como José Luis de esta comedia que, aisladamenjes típicos de nuestra sociedad Teatro: Rema Victoria. López Vázquez e Irene Gutiérrez te considerada, no tiene gran actual. Dos de ellos, los protagoCaba, el espectador puede correr mérito. Se trata de un astuto enreObra: «Cena para dos». nistas, interpretados por Irene el riesgo de, embriagado por el do que, repartido en tres escenas, Gutiérrez Caba y José Luis López embrujo de una interpretación Autor: Santiago Moneada. se desarrolla en dos situaciones Vázquez en la versión que comenmagistral, olvidar que el teatro es diferentes. Reparto: Irene Gutiérrez Caba. to representan personalidades que algo más que una representación Como la cosa es bastante simJosé Luis López Vázquez y Lia afrontan la etapa declinante de la escénica. En Cena para dos ese ple, aunque eso no significa que vida y una actitud conservadora Uyá. riesgo es patente. Si el espectador esté desprovista de gracia, al autor no adaptada al acelerado cambio ocasional debe además oficiar le bastan tres interlocutores para Precio: 2.000 pesetas de valores que ha transformado el como comentarista de lo que ve, enhebrar una situación dramática ambiente y las actitudes sociales entonces está obligado a distinen la que abundan principalmente dominantes. Una vive de la fideliguir entre las virtudes de la ejeculos efectos cómicos. dad a un recuerdo que no merece su devoción; otro de su adaptación a una actividad que no permite salir de una mediocridad mis deliberada que inconscientemente asumida. El tercer personaje hace de comparsa en la escena. En sus rasgos se identifica a la mujer liberada, entrada ya en la segunda fase de la experiencia de la vida, lo suficientemente cínica como para carecer de convicciones, lo suficientemente epicúrea como para reducir su proyecto vital a aprovechar las ocasiones tal y como se presentan, y lo suficientemente humana como para que, a pesar de esa fisonomía, no resulte más desagradable que simpática. Texto y pretexto Con estos mimbres Moneada teje un cesto ¡o suficientemente fluido como para que no aburra, y lo bastante ingenioso como para que, a pesar de que la situación se alarga artificialmente en algunas secuencias para llenar las dos horas de representación, el espectador pueda pasar un rato agradable. Como en el caso que comento se cuenta con actores de la calidad de los enumerados y la colaboración nada desmerecedora de Lia MAAZEL Y LA Uyá, el pasatiempo está garantizado. Sin, tal vez, pretenderlo el autor y sin que, acaso, lo advierta SINFONICA DE BAVIERA el público, el texto, que admite la explotación de los recursos hisPor Ernesto GarcíaManso Dupcrier triónicos sobre el escenario, se convierte en esta ocasión en pretexto para que los actores realicen con desenvoltura y facilidad su ESDE los desvanes de la trabajo. memoria, surge el recuerdo: fue, en los gloriosos, DEs una verdadera alegría ver a viejos, queridos tiempos del Irene Gutiérrez Caba lucir sus Palacio de la Música; se presendotes interpretativas, encarnar un taba al frente de la Orquesta personaje con la envidiable natuNacional un jovencísimo director ralidad de quien lo siente como contaba 26 años; había nacido propio. Uno pensaría que es ella en Neully sur Seine muy cerca misma la que se mueve en el escede París, y se llamaba Lorin Maanario y no una figuración imaginazel. Venía precedido de la mejor ria, Y qué decir de López Vázfama, y el anuncio de su presenquez. Comedido en su versión de cia en Madrid había levantado la Pedro, convierte gracias a la natumáxima expectación. El prograralidad de su tono y de su gesto en ma lo cerraba el poema sinfónico un ser real a un personaje en sí Petrouska. La versión de esta mismo limitado y esquemático. música de Stravinski, realizada Esos efectos no proceden de la por Maazel, fue brillantísima. fuerza del diálogo, ni de la situaLos gestos de las manos y brazos, ción imaginada por el escritor, ni que aun conserva, si bien de gran de ta intensidad dramática de los eficacia, eran y son tan extroverpersonajes, ni de sus vis cómica, tidos, que a veces rozan la afectaproceden de la capacidad expresición, Obtuvo un gran éxito, anunva de los actores, y es a ellos a cio como así ha sido de los quien se debe que esta CENA tante discutibles, ya que sus vermuchos que le esperaban al frenPARA DOS se sostenga con consiones suelen distar de otras que te de las más grandes orquestas, vicción y coherencia en el tablado. consideramos más ortodoxas, y por el largo y ancho mundo. en consecuencia mas concordes No quisiera que se interpretara con las partituras. Es muy conocido de nuestra mal este comentario, como una La orquesta, de gran calidad, afición, pues ha dirigido en desautorización o minusvalorafue creada en 1949, y ha sido diversas ocasiones a la Orquesta ción de la comedia de Moneada. dirigida por casi todas las granNacional y más aun a la de Radio Se trata, sin embargo, de insistir des batutas. Ha vivido en cuanto y Televisión, de la que estuvo a en el aspecto que puede convertir a su titularidad dos períodos funpunto de convertirse en director el texto escrito en obra cómica. damentales: el primero cuando titular. Tal hecho hubiera sido En este caso la dependencia de las Eugen Jochum la dirigió en su una gran suerte para esta orquesvirtudes del actor es principal. etapa ere acionai y después, con ta, ya que estamos hablando de Siempre se ha considerado que Kubelik, que la consolidó, dotánun grandísimo director, en poselas artes representativas son subdola de alto nivel y plena madusión de una técnica directoría] de sidarias de las artes sustantivas y rez artística. pasmosa facilidad. A veces, con que, en el teatro, al contrario de lo un solo movimiento de la batuta, que suele ocurrir en el cine, lo debido a una portentosa flexibilisustantivo es el texto y lo subsidad de la muñeca, puede dar hasdiario su ejecución. Pero no ocuContrastes ta dos o tres entradas. Por otra rre así en lodos los casos, Y a pane, el dominio que tiene sobre veces conviene deleitarse en el En la primera parte del conla masa orquestal es completo, y puro ejercicio representativo si cierto que comentamos, y que el conocimiento de la orquesta éste, como es el caso, es ejecutaempezó con la Obertura de los carece para él del mínimo secredo con la maestría y desenvoltura Maestros Cantores de Wagner, to... Y sin embargo, esta convicque lo hacen los intérpretes de obra que otras virtudes aparteción, en la que parece estar siemesta Cena para dos. • es una de las cimas de la música pre «de sabérselas todas» es posicontrapuntística, ya se observable que le lleve, quizá, a un afán Luis Núñez Ladevéic es periodista y ron cieñas lentitudes en los «témcatedrático tic la Universidad Complude distinción y de originalidad pi», que nos parecieron de todo tense de Madrid. con resultados muchas veces bas