EL museo de Burgos, un nuevo criterio

EL museo de Burgos, un nuevo criterio

Club de Debates

De cómo en el Museo de Burgos junto a presencias importantísimas como los esmaltes y marfiles de Silos, las pinturas góticas o los grandes monumentos funerarios, había notables carencias en esculturas policromadas, pinturas de los siglos XVII y XVIII, y era necesario llenar lagunas.

Juan Carlos Elorza

Nueva Revista 017 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

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la irregularidad de las colecciones y por la otra la poca claridad de su función dentro de su propio entorno cultural. No estaba EL MUSEO DE BURGOS muy claro qué era un museo, de contenido variado, en una capital de provincia, y cuál su función cultural. UN NUEVO CRITERIO Otro dato a tener en cuenta es que en Ja vieja Europa, y España es un claro ejemplo de ello, las ciudades históricas poseen nuPor Juan Carlos Elorza merosos contenedores de carácter monumental que albergan, en muchos casos, importantísimas colecciones de arte. El museo de la provincia no puede ni debe pretender entrar en competencia con estos conjuntos monumentales que desde su fundación, en algunos casos de época medieval, han ido conservando e incrementando un notable N la década de ios 60, varios patrimonio, difícilmente igualable por el del Museos Provinciales cambiaron propio museo. Aspecto bien distinto es el sus antiguos nombres de Muejemplo de los museos monográficos de auseos Arqueológicos o Museos tores contemporáneos. Precisamente tamde Belias Artes para pasar a debién por esto el museo debe buscar su espanominarse con el nombre de la provincia en cio y definir su función. que se encontraban. La medida no sólo pretendía aclarar la dependencia administrativa —se trataba de museos de titularidad estatal—, sino que también, de alguna maneLa experiencia de Burgos ra, delimitaba el ámbito de dichos centros. Conviene recordar que la mayor parte de La experiencia realizada en el Museo de los museos, a veces llamados provinciales, Burgos responde a un criterio muy sencillo: tuvieron su origen en las Comisiones de el museo, además de todas las otras finaliMonumentos creadas el siglo pasado a raíz dades que le confiere tanto la legislación de las leyes desamortizadoras. Estas Comicomo las definiciones teóricas, conserva y siones fueron las encargadas de recoger y exhibe ef resultado de la actividad cultural almacenar, como embriones de los futuros N la vieja Europa y de los que han habitado esta tierra desde museos, los objetos artísticos existentes en España, las ciudades históricas sus comienzos. Todo cuanto en él se muesmonasterios y conventos que no fueran utiposeen numerosos tra tiene un referente burgalés, sea por su lizados para el culto en las cercanas iglesias contenedores de carácter origen como por su destino, sin que por ello parroquiales. prime un criterio provinciano. monumental que albergan, en El criterio de recogida y selección de las muchos casos, El museo se estructura, pues, como un obras con este destino fue muy variado. El tratado de! quehacer histórico, cultural y ararchivo del Museo de Burgos conserva un importantísimas colecciones tístico de Burgos. Por eso sus secciones fundocumento de 1847 en el que el vicepreside arte damentales son: Prehistoria, Arqueología y dente de Ja Comisión Central de MonumenBellas Artes, esta última con distintos matitos, Sr, Duque de Veragua, insta a los Coces. misionados de Burgos para que, en e! caso El museo ha dirigido, cuando estaba fade la recogida de obras en el monasterio de cultado para ello, y posteriormente coordiSan Salvador de Oña, elijan bien los objenado y orientado, la actividad arqueológica tos de mayor valor y no se dejen guiar simen la provincia. Las excavaciones realizaplemente por el tamaño de los lienzos. A das, cuyo resultado ha de ser por ley depoeste respecto, llama la atención la diferencia sitado en el museo, se han llevado a cabo notable que existe en las colecciones de ios (además de en los casos de saivamen!» de museos de aquellas ciudades en que se manurgencia) con el fin de completar períodos tenían activas academias u otro tipo de corculturales y conjuntos de materiales. De poraciones culturales, como es el caso de esta forma se presenta una seriación cronoValencia, Sevilla, Zaragoza, Cádiz, etc., lógica coherente de la cultura material del con series pictóricas de primera calidad, y, hombre antiguo y se explicitan de modo por el contrario, los museos de aquellas ciumás patente aquellas peculiaridades más redades donde no se dio esta circunstancia. presentativas del mismo. Así, por ejemplo, Al acometer en época muy reciente la en la literatura arqueológica era conocida la reestructuración, con criterios museológillamada «facie.s» de la Edad del Hierro de cos, de la mayor parte de este Sipo de mula localidad burgalesa de Miraveche. Esta seos, se puso de manifiesto, por una parte. I nar lagunas. Sin embargo, ha finalizado ya Restos románicos y esmaltes del taller de Silos era una faceta muy específica y característila época en que la Iglesia se deshacía de ca de la Edad del Hierro en la meseta. El muchos de sus bienes culturales, y bien es museo orientó su actividad arqueológica a sabido que el arte español hasta el siglo ampliar el conocimiento de este aspecto culXIX era en gran parte de lema religioso y tural mediante excavaciones en yacimientos también frecuentemente producto de encarsimilares, de tal forma que la exhibición de gos eclesiásticos. Junto a la escasez de oporeste tipo de materiales en las propias salas tunidades de adquisición directa se da tamdel museo fuera la más completa y combién el hecho de la moda reciente del colecprensible. En otros casos, cuando piezas de cionismo y del abundante mercado de arte importante valor o especial relevancia se N el Museo de Burgos,, que han encarecido notablemente el valor bailaban en otros museos se ha recurrido a junto a presencias de los objetos y aumentado la demanda prirealizar reproducciones o duplicados de mavada. Los museos, tanto administrativa nera que estos objetos estén «didácticamenimportantísimas como los como económicamente, suelen ser los últite» integrados en su lugar correspondiente. esmaltes y marfiles de Silos, mos en sus posibilidades de adquisición. Habitualmente resulta más difícil conselas pinturas góticas o los Ante esta situación y ante la evidencia de guir una seriación homogénea en la Sección grandes monumentos lo incompleto e irregular de las colecciones de Bellas Artes. En el caso concreto del funerarios, había notables de muchos museos, hay que adoptar dos reMuseo de Burgos, junto a presencias imporcursos fundamentales: una adecuada políticarencias en escultura tantísimas como los esmaltes y marfiles de ca de depósitos y una eficaz actuación en la Silos, las pinturas góticas o los grandes mopolicromada, pintura de los motivación de mecenazgos. numentos funerarios obra de Gil de Siloé o siglos XVII y XVIII, y era Simón de Colonia, había notables carencias El Museo del Prado ha sido tradicionalnecesario llenar lagunas en escultura policromada, pintura de los simente el suministrador de cuadros y objetos glos XVII y XVIII, etc., y era necesario lleartísticos, no sólo para otros museos sino también para las más variadas instituciones. siciones. Lamentablemente, esa nueva proSin embarga, basta recorrer el Mamado Praducción artística es «demasiado actual» do disperso, publicado en los Boletines del para las Comisiones de Monumentos que Museo, para darse cuenta de la importante son las encargadas de crear los museos v decantidad de obras que se hallan desperdigajan pasar la ocasión de hacerse, de una madas y el nulo criterio que se siguió antiguanera fácil y económica, con ese tipo de obra mente al realizar estos depósitos. para ios centros que están formando. Así, por ejemplo, carece de todo sentido El Museo de Burgos ha obtenido, tanto el que la magnífica serie de cincuenta y cuade la Diputación Provincial como del Mutro grandes lienzos pintados por Carducho seo del Prado en su Sección del siglo XIX, para la Cartuja de El Paular se encuentren depósitos de artistas tales como Dióscoro diseminados por distintos museos en razón Puebla, Andrés García Prieto, Federico Pemuchas veces de la altura y capacidad de reda, Julio del Val, Luis Mañero, etc.. tosus salas. Sorprende aún más que dentro de dos ellos presentes y premiados en exposiun mismo museo, como el de Bellas Artes ciones de la segunda mitad del siglo pasado de La Coruña. cuadros de esta misma serie y primer tercio del actual. estén repartidos en distintas estancias también en relación de su tamaño. Medios de financiación El Museo de Burgos conservó desde 1982 hasta 1986 un depósito del Prado compuesLa producción artística contemporánea es to por un total de doce cuadros. Incluso cada vez más abundante y el museo actual aquí se daba la circunstancia de que obras no puede caer en el mismo error que los como el Sansón destruyendo a los filisteos, que lo fundaron en el siglo XIX. Para no de Lucas Jordán, que estaba en el Museo perder el ritmo tiene que adquirir lo más de Burgos, formaba parte de una serie dissignificativo del momento, pero nuevamengregada, Ninguna de estas pinturas tenía te se presentan dos dificultades; por una vinculación con Burgos, pero ni tan siquiera parte, el criterio de selección y por otra los guardaban relación entre sí, ni completaban medios de financiación. Para una institución aspectos culturales del propio museo, ni elepública es muy comprometido exhibir indisvaban a éste a la categoría de pinacoteca en criminadamente obra de autores vivos sin la provincia. Era simplemente un conjunto que estén «plenamente reconocidos», pues de cuadros que lo mismo podían estar en se corre el riesgo de incurrir en publicidad este museo o en otro, juntos o separados. o incluso en un impropio dirigismo cultural. Por el contrario, las carencias del Museo de Burgos sí podían ser subsanadas por el PraPara obviar ambas dificultades sería muy do adecuando los depósitos. conveniente volver a implantar, con criterios claros y actuales de su función, comisioExpuesto y justificado este desajuste, el nes similares a los antiguos patronatos, tanMonumvnto sepulcral de Juan de Padilla por Gil de Real Patronato optó por retirar el depósito Siloá to para asesorar como para gestionar recurexistente y completar con pintura burgalesa sos. los períodos culturales más necesitados. De Las Secciones de Prehistoria, Arqueoloesta manera se estableció un nuevo depósito gía y Bellas Artes del Museo de Burgos con obras de Mateo Cerezo. Diego Polo, ocupan los Palacios colindantes de Miranda José Moreno, Benito Manuel Agüero, etc., y Angulo. Recientemente se ha adquirido autores de los que en la propia provincia He el también medianero de Melgosa con destiBurgos había muy poca producción. Tamno a la Sección de Artes Decorativas. Los bién el Museo Nacional de Escultura de Vatres edificios constituyen el mejor conjunto lladolid destinó al de Burgos algunas esculde arquitectura civil renacentista de la ciuturas policromadas castellanas que cubriedad. y con la instalación en ellos del museo ron las lagunas existentes. ARECE de todo sentido se ha logrado salvarlos de la ruina en que A partir del siglo XIX deja de ser la Igleel que la magnífica serie de se encontraban. sia la más habitual generadora de obras de cincuenta y cuatro grandes El Museo de Burgos es hoy uno de los arte a la vez que, incluso en provincias, prolienzos pintados por Carducho principales centros culturales de la provinliferan las academias y escuelas de dibujo cia. a la vez que es un lugar de investigación para la Cartuja de El Paular se promovidas y subvencionadas por las corpoy asesoramiento. El museo es algo más que raciones locales. A pesar de los exiguos reencuentren diseminados por su propio edificio y colecciones, pues sus accursos económicos hay un verdadero pruridistintos Museos en razón tividades (exposiciones temporales, confeto por tener pensionados en Madrid, París muchas veces de la altura y rencias, restauraciones, etc.) le ayudan a o Roma. Estos artistas se presentan a las capacidad de sus salas mantener una presencia constante en la vida exposiciones nacionales y envían, en comcultural. • pensación de sus becas, a tos Ayuntamientos o Diputaciones de sus provincias, los Juan Car Ira Rlnrü Guinea es directorconservador Je! Museo de Burgos. cuadros con los que concurren a esas expo