Sonatas de Scarlatti

Sonatas de Scarlatti

Artes y Letras

Reseña musical de "Sonatas" por Domenico Scarlatti.

María José Fontán

Nueva Revista 029 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

Nueva Revista de Política, Cultura y Arte, All rights reserved

document/pdf

es

text

Dedos largos, manos grandes y viDISCOS gorosas, y entrenamiento técnico muy perfeccionado, capaz de sorPor M.a José Fontán tear cualquier dificultad técnica que se le presente. SONATAS DE SCARLATTI Otro capítulo merece la interpretación. Pogorelich huye del tópico y sus versiones son muy personales. Puede decirse que aplica a Título: Sonatas. esta música del barroco un estilo Autor: Domenico Scarlatti romántico. Fundamentalmente en Q 6851757). los tempi, que maneja a su aire. No Intérprete: Ivo Pogorelich apreciamos aquí el pulso constante Deutsche Grammophon 435 de la música barroca, pues son 8552. DDP ~ Stereo. Duramuy frecuentes los ritardandi, acción 60 celerandi e incluso rubatos al término de cada frase musical. Pero no se trata de abusos desajustados del ritmo, pues en general hay una VO Pogorelich es uno de los gran coherencia interna, ya que Pofenómenos del piano de la úlgorelich pone el tempo al servicio tima mitad de siglo: de un ex1del sentido de la música. Y es que tremado virtuosismo y de una muno abandona el espíritu scarlattiano sicalidad sorprendente sus interprede estas partituras. taciones causan verdadera sensación y exacerbadas críticas. El La música de Scarlatti posee un hecho de que Pogorelich aborde las carácter muy popular, tanto de su Sonatas de Scarlatti hará despertar origen italiano como español, pues mucho interés pero también inno hay que olvidar que fué aquí quietud. Estas partituras del XVIII donde transcurrió la mayor parte de escritas para el clavecín de doble su vida profesional y donde comteclado, son endiabladamente difípuso estas Sonatas para su alumna ciles si se tocan en un piano moBárbara de Braganza, esposa de derno, pues exigen a veces consFernando VI. Pogorelich canta las tantes entrecruzamientos de manos y una agilidad fuera de lo común. melodías de Scarlatti, pero también Esa dura prueba queda a priori sallas dice y las medita. Sabe poner de vada con las manos de Pogorelich. relieve la esencia de cada una de halla en plena expansión. Se busellas. Si el clave con los registros can otros mundos, nuevas rutas puede variar los timbres, el piano geográficas, y también nuevas formoderno ha de servirse de su faculmas de expresión en lo artístico. El tad de matización. Es éste otro asímpetu creador del Renacimiento pecto que queremos destacar en la reside en resumidas cuentas en la interpretación del pianista yugoslaconquista del espacio. Si en la pinvo. La riqueza de matices es tan tura es esencial el surgimiento de asombrosa que nos hace redescula perspectiva, en la música esto se brir la música de Scarlatti. traduce en un enriquecimiento sonoro a través de la polifonía y en el A lo largo de estas quince Souso progresivo de la totalidad de natas permanece la claridad y fressonidos cromáticos que integran la cura del auténtico Scarlatti. Pogooctava. relich no hace sino poner las posibilidades del piano a disposición de esta preciosa música, y lo lleva a cabo con una brillantez y maestría difícilmente igualables. • Músicos de Europa Al mismo tiempo las influenEN LA ESPAÑA cias recíprocas de los distintos centros culturales europeos sirven de DE COLON enriquecimiento colectivo. Es conocida la presencia de músicos españoles en la corte papal y en NáTítulo: Música en la España poles. Y de igual modo viajan a la de Colón. península, atraídos por la florecienAutor: Varios. te corte castellanoaragonesa, muIntérpretes: Grupo de música chos destacados compositores itaAlfonso X el Sabio lianos y flamencos. Es en Flandes Director: Luis Lozano Vidonde desde mediados del s.XV la rumbrales. técnica polifónica adquiere un gran DECCA 436116 2. DDD Stedesarrollo. Pronto alcanza una hereo. Duración 5957 gemonía universal a través de la directa influencia de los músicos flamencos que fueron situándose N el momento en que Coen los principales centros musicalón viaja a América, la culles europeos. tura española y europea se E