El Museo del Prado y Madrid 92

El Museo del Prado y Madrid 92

Club de Debates

De cómo el Museo del Prado es magnífico, y lo seguría siendo si se mantuviera inalterado; pero eso no significa que no deba y pueda mejorar.

José Luis Álvarez Álvarez

Nueva Revista 017 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

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EL MUSEO DEL PRADO Y MADRID 92 Por José Luis Alvarez Alvarez ADRID, cuando va a cummisma estructura de instituciones o introplir su primer milenio, va a duzcan hábitos o creen nuevas iniciativas vivir la experiencia de ser culturales. capital de la cultura de EuA algunos les parece que el Museo del ropa. Pero como de cualPrado es tan importante y sobrepasa en tanquier celebración o conmemoración, a peto a cualquier otra institución que apenas sar de lo efímero del acontecimiento, quenecesita mejorar, o que es casi imposible su dará un recuerdo más o menos vivo, imporenriquecimiento, y que como conjunto histante y duradero, y pueden surgir de ello tórico formado por las colecciones reales iniciativas o realizaciones que enriquezcan fundamentalmente seria casi un atentado Sa historia de la ciudad. renovarlo o modificarlo. Pero la experiencia nos demuestra que los pocos museos que en Si se hubiera de elegir un símbolo o una el mundo s^ le pueden comparar no se institución cultural que de alguna manera duermen en sus laureles, sino que hacen representara a Madrid, o que casi fuera unigrandes esfuerzos para ser cada día más da a ella como la sombra al cuerpo, no cabe hermosos, perfectos, completos y atractiduda que la opción por el Museo del Prado vos. Y sobre todo más adaptados a las aforsería absolutamente mayoritaria. La riquetunadamente crecientes demandas culturaza de sus colecciones, ia excepcionalidad de les de las modernas sociedades. Está a punalgunas de sus obras, el valor histórico de to de inaugurarse una espléndida amplialos orígenes y procedencias de muchas de ción de la National Gallery de Londres en esas pinturas y de las personas y artistas en el mismo Trafalgar Square. en la que no ha él representados, hacen del Prado uno de faltado polémica en la que ha intervenido los más grandes museos de pintura del munhasta el heredero del trono británico. El do y, desde luego, la institución cultural esLouvre se ha dotado con fa discutida pirápañola más famosa universa (mente. mide y el nada discutido vestíbulo subterráNaturalmente, el Prado está muy por enneo pero luminoso y lleno de servicios para L Museo del Prado es cima, por trascendencia y perdurabilidad, el creciente número de visitantes, y el Mimagnifico, y lo seguiría siendo del carácter, acontecimiento, pasajero y nisterio de Hacienda y la Administración breve, de la capitalidad, Pero no cabe duda si se mantuviera inalterado; francesa han vaciado los locales que ocupaque, af Jado de otras celebraciones necesapero eso no significa que no ban en los palacios del Louvre, reconocienriamente coyunturales: conciertos, exposideba y pueda mejorar do el superior valor de la dedicación cultuciones. actos culturales, representaciones o ral de esos espacios. Y el Metropolitan de participación de artistas brillantes y FamoNueva York enriquece constantemente sus sos, todas ellas justificadas y necesarias en colecciones con adquisiciones o legados esun año así, es una ocasión para la realizapectaculares, como el reciente de la colección o la toma de decisiones que mejoren la La historia de Nastasio degli Onesti. El banquete. Borticelli. Legado Cambó OS parece que una política de adquisiciones dirigida desde los órganos del mismo museo es absolutamente indispensable ción Annenberg, y planea simultáneamente siglos XVI y XVII explica muy bien por qué nuestras colecciones de pintura flamenca no ía amphaáón de su edificio y de sus salas y tienen nada que envidiar a las más ricas del espacios. mundo, y en cambio la representación de la El Museo del Prado es magnífico, y lo seimportante pintura holandesa del XVII es guiría siendo si se mantuviera inalterado, muy pobre y faltan entre nosotros obras de pero eso no significa que no deba y pueda Rembrandt, Frans Hals y de casi todos los mejorar. Y ya de hecho ha mejorado en esgrandes maestros holandeses del paisaje, el tos últimos años con la renovación de sus bodegón o el género. Y nuestra posterior salas, ia instalación de climatización y la pudecadencia, en el Estado y en la sociedad, blicación de estudios sobre su historia y cohacen explicable los huecos en las escuelas lecciones. Pero aún son perfectibles algunos francesa o italiana de los siglos XVIII y aspectos, y éste es quizá un buen momento XIX. para plantearse este propósito de superación, dentro del básico respeto que instituUna política de adquisiciones ordenada ción tan importante merece. debería tratar de ir llenando esas lagunas, además de intentar conseguir obras que incrementaran aún más la riqueza del Prado, como algunas pinturas españolas que todaLa política de adquisiciones vía están en colecciones privadas y que por su importancia o carácter tienen su mejor lugar en la primera pinacoteca de pintura Me voy a referir sólo, por el tamaño de española del mundo. este artículo, a dos aspectos: el enriquecimiento de sus colecciones y la necesidad de Se podrá argüir que esas obras cuestan nuevos espacios, que, dejando como centro mucho. Eso es verdad, pero sólo en parte. el edificio de Villanueva, creen en su entorAlgunas obras señeras, sí, pero durante esno un gran conjunto que permita disfrutar tas últimas décadas, y aún hoy, es posible de sus obras en las mejores condiciones de adquirir obras de las escuelas peor repreS asombroso que la amplitud. sentadas, por cantidades al alcance de lo cuarta pieza de la historia de que deben ser los presupuestos del Prado Se ha dicho muchas veces que la colecpara estos fines. Recordemos que, por Nastasio degli Onesti, cuyas ción de! Prado es la mejor del mando, y no ejemplo, los recursos para adquisiciones de seremos nosotros los que rebajemos en un tres primeras están en el Prado estos últimos años del Reina Sofía han sido punto su mérito. Pero aunque así fuera, no por generosidad de Cambó, se mayores que los del Prado, y sobre todo si sería bastante razón para no incrementarlo vendiera en el mercado de miramos a los países vecinos veremos que y mejorarlo. Y no por afán de competencia Christies el año 1967 por un la mayor fuente de enriquecimiento de las o emulación con otros grandes museos que colecciones públicas no son las adquisicioasí lo hacen, sino por el mismo deseo de precio perfectamente nes. El origen más importante es la entrega que cada día el conjunto de sus obras fuera asequible y no se adquiriera de obras de arte en dación como pago de más completo y rico. Por ello nos parece por el museo impuestos y el estímulo de ios legados o doque una política de adquisiciones dirigida naciones, Francia publica periódicamente desde los órganos del mismo museo es absolos catálogos de las obras adquiridas por eslutamente indispensable. Y reconozcamos tos medios por el Estado y estimula y proque no han sido los poderes públicos nada paga esas transmisiones. Mientras tanto, en generosos con el Prado desde hace muchos España la dación en pago introducida en la años. Hay adquisiciones notables, unas por Ley de 1985 ha sido utilizada sríio en media el acierto de sus gestores, como el Antonedocena de ocasiones, y en varios casos ha ¡lo de Messina y otras obras, y otras por la sido torpemente criticada o vista con recegenerosidad de coleccionistas y donantes los, en vez de alabada públicamente. Las como Cambó, Fernández Duran, Harris, donaciones, sobre todo de personas físicas, Casa Riera y otros varios, pero poco hay tienen un tratamiento fiscal tan ridículo que que agradecer a los presupuestos públicos, prácticamente casi nadie se siente inclinado a ¡o largo de este siglo. Es asombroso que a hacer de mecenas, hasta el punto de que la cuarta pieza de la historia de Nastasio deen estos últimos años sólo ta Fundación de gli Onesti, cuyas tres primeras están en el Amigos del Prado o algún testador generoPrado por generosidad de Cambó, se venso hace legados a! museo. Cuando si se hidiera en el mercado de Christies el año ciere una política distinta, la fama y presti1967 por un precio perfectamente asequible gio del Prado deberían multiplicar las iniciay no se adquiriera por el museo. O tantos tivas en ese sentido. otros casos semejantes, desaprovechados. El Museo del Prado es excepcional y riquísimo, pero hay que reconocer que tiene lagunas importantes, por razones históricas o económicas. La política española de los El duque de Lerma. Rubens Cristo muerto sostenido por un ángel. cosas nuevas. Pero es que las ya propuestas Antonio Messina están aún sin hacer. Hay dos edificios contiguos al Prado, restos del palacio de Felipe IV, el rey de Velázquez, el Ministerio del Ejército y el Casón, que deberían ser añadiLa oportunidad de la capitalidad europea dos naturales de Villanueva, desplazando de Madrid, tan discriminada por el legislalas colecciones militares a cualquiera de los dor fiscal respecto a los otros dos acontecimuchos edificios históricos de los alrededomientos coetáneos, en Sevilla y Barcelona, res de Madrid, con mucho más espacio y debería servir para cambiar !a política de condiciones, y recuperando así el Salón de adquisiciones del museo por las tres vías Reinos para la pintura, y del Casón la pinmás eficaces: mayor dotación de los presutura del XIX a lo que debería ser el gran puestos públicos para el Prado, promoción museo de la pintura del siglo XIX de las del pago de impuestos con obras de arte colecciones del Prado en el viejo y hermoso que le interesen y reforma de la legislación edificio del Ministerio de Fomento (hoy fiscal que estimulara los legados y donaciode Agricultura). nes para la primera pinacoteca nacional. Esta solución, que no significa el olvido del Palacio de Buenavista, que parece que exige mayores plazos, abriría la posibilidad La ampliación del Prado de un enorme espacio museístico presidido por el edificio Villanueva como buque insignia, que iría desde las verjas del Retiro por El otro aspecto, quizá aún más vigente, los dos edificios sobrevivientes (el Casón y es la ampliación de los espacios de exposiel Salón de Reinos) del palacio que hizo ción del museo. Se dice siempre que miles Olivares para su rey. en placentero paseo a de obras duermen en sus fondos. Sobre esto la sombra de la Real Academia y de los Jeexiste una cierta leyenda fruto del desconorónimos. hasta el edificio central, frente al cimiento, porque en esas reservas, aparte que, cruzando el Paseo del Prado con imade algunas obras de primera fila, como parginativas soluciones ya propuestas por Mite del apostolado de Rubens, hay muchas guel Oriol, se encontraría Villahermosa con obras de interés histórico, pero de segundo la colección Thyssen, y tras visitar aquél se nivel, que no resistirían la comparación con podría pasar al Botánico, que serviría de muchas de las obras expuestas, y extensísienlace y reposo a los ojos, y quizá pudiera mas colecciones del siglo XIX que lógicaencontrarse en él alguna solución arquitecmente deberían ser expuestas en otro edifitónica respetuosa y complementaria del cio distinto de las obras de la época clásica. Prado, para pasar a la manzana contigua, Pero aun con estas salvedades, es verdad separada sólo por la Cuesta de Moyano. que podrían y deberían exponerse bastantes que forma el Ministerio de Fomento con sus más obras y que el edificio Villanueva se patios y dependencias. nos ha quedado pequeño. No creo que la solución sea lamentar la dedicación del PaTodo ello, si se mira un plano de la zona, lacio de Vistahermosa a la colección Thysforma un conjunto —del que no se encuensen. Y ello principalmente por dos razones: tra muy lejos el Reina Sofía y la vieja Estaporque esa colección enriquece noblemente ción de Atocha, que merece también una los museos de la capital, es sin duda la coutilización cultural— que, aunque no tenga lección privada más importante que queda el valor de los palacios del Louvre, lasTuen el mundo, y desde luego seria imposible lierías y el Sena, sería sin duda alguna uno reunir hoy otra semejante; y colocada frende los espacios culturales más importantes te al Prado, es complementaria de él en aldel mundo y quizá el más atractivo conjunto gunos aspectos, obras y escuelas. Con lo museístico de pintura. que hay que felicitarse de su próxima aperNaturalmente, eso es una empresa que no N España la dación en tura y procurar que se quede ahí definitivaes fruto de un año, sino de un esfuerzo más pago introducida en la ley de mente. continuo (recordemos la duración de las 1985 ha sido utilizada sólo en obras de ampliación de los Museos de París, Y porque mientras Vistahermosa pertenemedia docena de ocasiones, y Washington o Londres), pero que en algún ció al Prado no solucionó tampoco el problema del espacio, ya que se utilizó para exmomento hay que decidirlas, emprenderlas en varios casos ha sido posiciones temporales y no se abordó con y tomar las decisiones oportunas. Y no cabe torpemente criticada o vista energía su incorporación real como salas del duda que sería un imperecedero recuerdo con recelos en vez de alabada museo. Y sobre todo porque no hay nada del año en que Madrid fue capital cultural públicamente peor que contentarse con lamentar el pasade Europa. • do en vez de resolver el porvenir. Sobre las soluciones de ampliación del José Luis Alvar« Alvarez es jurista. Prado se ha escrito mucho y es difícil decir