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Los oscar del 90 en las pantallas españolas

José Luis González Quirós

De cómo la ceremonia de entrega de los Oscar contribuye a mantener el prestigio y la pujanza de la única industria del sector digna de este nombre: la norteamericana.

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José Luis González Quirós, “Los oscar del 90 en las pantallas españolas,” accessed June 16, 2024, http://repositorio.fundacionunir.net/items/show/2138.

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Los oscar del 90 en las pantallas españolas

Subject

Artes y Letras

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De cómo la ceremonia de entrega de los Oscar contribuye a mantener el prestigio y la pujanza de la única industria del sector digna de este nombre: la norteamericana.

Creator

José Luis González Quirós

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Nueva Revista 014 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Publisher

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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Nueva Revista de Política, Cultura y Arte, All rights reserved

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es

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LOS OSCAR DEL 90 EN LAS PANTALLAS ESPAÑOLAS Por José Luis González Quirós A ceremonia de entrega duda, ha sido la excesiva conpelícula Uno de los nuestros supode los Oscar marca cada temporaneidad de lo que se ne un ejercicio de auténtico viraño el punto culminante cuenta lo que más ha perjudicatuosismo dentro de un film de de la temporada cinematográfido a una película que siempre indudable calidad. El modo de ca y contribuye a mantener el habíamos asociado con una recontar y un par de escenas meprestigio y la pujanza de la única construcción del pasado. morables (el planosecuencia de industria del sector digna de este entrada a la sala de fiestas y las Ghost ha recibido dos prenombre: la norteamericana. dudas de la esposa del protagomios merecidos. El mejor guión nista sobre si Robert de Niro la Es difícil establecer si los preoriginal, de Bruce Joel Robin, y está conduciendo a la muerte o mios contribuyen al éxito o simla mejor actric secundaria, que prestándole un favor) son verdaplemente lo reconocen, pero, en ha ido a recaer en la estupenda deras joyas de la realización y cualquier caso, se asocian con Whoopi Goldberg. Como en el formas de enriquecer una histoél: distinta cuestión es la de la caso de Joe Pesci, el premio a la ria con las artes específicas del calidad, en la que la historia nos Golberg está bien dado, pero cine. En este mismo aspecto, muestra, junto a notables acierpodría haber recaído con igual hay que señalar ta destreza para tos, sonoras equivocaciones. justicia en cualquiera de las dirigir a De Niro sin que éste Casi siempre hay, sin embargo, otras nominadas. Es completaanule al actor que asume el paun mínimo de calidad envuelto mente evidente que la producpel central. En suma, una magen la complicada política de la ción fílmica norteamericana tienífica película, tal vez perjudiAcademia americana. ne tan abundantes profesionales cada por el chirriante tema que y de tanta calidad que es casi La historia de los premios paaborda: una mafia realista y no imposible encontrar mal ejecusados ya se ha contado con mimitificada, la suciedad mezclada tado un papel de reparto. Ghost nuciosidad, y el juicio de concon la crueldad y las buenas coses una entretenida película y su junto ha sido más bien favorable tumbres. El film hubo de conguión es realmente bueno. La a los designios de los académiformarse con el Oscar al mejor historia vuelve a fijarse en algo cos. secundario, Joe Pesci, papeleta que parece preocupar mucho a La película más premiada es que en el cine americano ha esla actual sociedad americana, si una bellísima historia, bien intado siempre bien servida. se tiene en cuenta las numerosas terpretada por Kevin Costner, películas (Linea mortal, Always Otra de las grandes derrotay que flaquea tan sólo en lo que y un largo etcétera) que han todas ha sido E! Padrino, parte se refiere a la realización; hay cado el tema de la vida después III. Como es evidente en cualalgunas escenas, especialmente de la muerte. Es un hecho que quier cosa que firme Francis al comienzo de la cinta, que hael cine se presta admirablemenFord Coppola, la película es cen presagiar lo peor, aunque te a registrar la presencia de una buena y se deja ver con interés. luego el presagio no se cumpla. persona que el resto de los morSin embargo, tal vez suena a Haberle dado el premio a la ditales no consigue ver, por la sencosa ya vista, pese a los esfuerrección es una muestra de autocilla razón de que tal persona zos del guión y el ritmo de ópera nomía excesiva por parte de los está, en realidad, muerta. La exque se ha buscado para el final. académicos. Todo lo demás es ploración de qué pasa tras la La película de Scorsese no es excelente, una película de las muerte es realmente difícil, «otra» sobre la mafia; la de que se desea volver a ver y que pero está llena de interés. El Coppola es, con ligeras varianle reconcilia a uno con los bueéxito de Ghost consiste en drates y siempre con calidad, más nos sentimientos (que, como matizar con verosimilitud esos de lo mismo, y, por esta vez, se todo buen entendido debe samomentos en los que el alma del ha quedado sin estatuilla que ber, ha de ser, habitualmente, hombre se encuentra como fuellevarse a la boca. Le sobra, no obielo de sospecha). ra del mundo pero no todavía obstante, calidad para haber reLa mejor dirección debió haber en el Más Allá. Hay que echarle cibido cualquier premio. Sin sido para Martin Scorsese, cuya WJEVA REVISTA MAYO 1991 1f La mejor actriz fue Kathy Bates, por una película que en el momento de escribirse estas líneas aún no ha sido estrenada en Madrid. Si este premio ha sido merecido, supondrá una gran labor, puesto que se quedaron en la cuneta nada menos que Joanne Woodward, Meryl Streep, Anjelica Huston y Julia Roberts. La película de ésta última, Pretty woman, es una agradable versión de Cenicienta, lo que confirma a la vez dos cosas: que es interesante volver a los viejos cuentos y que es muy difícil inventar buenas historias originales. Anjelica Huston no alcanzó tampoco premio, pese a una buena interpretación en Los timadores, que, sin embargo, palidece, a mí modo de ver, por e] excelente papel que representa Annette Bening, lo mejor de la película de Stephen Frears. Es un caso claro de cómo el buen hacer de los profesionales sostiene la atención en una historia que recurre al tremendismo y la exageración para garantizar su interés. Dick Tracy se llevó los galardones para el maquillaje, la dirección artística y la canción: tres reconocimientos a Madonna que poco tienen que ver con el buen cine. Los efectos especiales recayeron en Desafío total, el comic protagonizado por Arnold Schwar* zenegger, muy lejos, de cualquier manera, de los mejores momentos Kevin Costner, ganador de varios Osde la fantasía cinematográfica remucha imaginación para consecar y Kathy Bates, Oscar a la mejor ciente. guir credibilidad e intriga en actriz La película francesa, que asesta especie de limbo, y Robin piraba a todo (Cyrano de Bergelo ha hecho. rac), perdió las máximas bazas El Oscar al mejor actor prinal conocerse las baladronadas, cipal ha sido para Jeremy Jrons en la vida real, de! impulsivo por su interpretación en El misDepardieu. Se le concedió, sin terio Von Bullow. Irons, junto a embargo, el galardón al mejor Glenn Cióse, son, desde luego, vestuario, un reconocimiento de lo mejor de la cinta de Barbel que, por una vez en los últimos Schroder. que, pese a tratarse años, nuestros vecinos del Norte de un film de factura clásica, han intentado algo serio. con una intriga asociada a un El resto de los premios será juicio, deja bastante que desear; únicamente pasto de eruditos; el contraste que se quiere estaen esto tampoco han cambiado blecer entre el aristocrático Von mucho las cosas. U Bullow y su abogado, un judío profesor de Harvard, está hecho José Luis González (Juirós es doctor en de modo casi chapucero, excesiFilosofía y miembro del Consejo Editovo e increíble. nal de NUEVA REVISTA.