La coleccion Cambó al completo

La coleccion Cambó al completo

Artes y Letras

Nos habla de la exposición de pinturas en el Museo del Prado, que coleccionó el político catalán Francesc Cambó.

José Manuel Cruz Valdovinos

Nueva Revista 010 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

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Hace aproximadamente un par de años se solicitó de determinados profesores italianos de LA COLECCION CAMBO notable prestigio, a los que se unen un británico y algunos especialistas españoles, el estudio AL COMPLETO y rigurosa clasificación de las pinturas de Cambó. Sus conclusiones y comentarios —más amPor José Manuel Cruz Valdovinos plios de lo que suele ser normal en estas ocasiones— se incluyen asta el último día del año tras la ficha técnica, historia, bipueden contemplarse en bliografía y reproducción en colas salas del Museo del Prado — lor de cada obra: además se adinauguradas en e( verano, tras su juntan muchas fotografías de deacondicionamiento, con la expotalles y de otras pinturas que sición de Alonso Sánchez Coeconvienen al comentario. Una 11o—, y luego en Barcelona, sebreve biografía del pintor autor senta pinturas que coleccionó el de cada pieza precede a su estupolítico catalán Francesc Camdio. bó. Las obras pertenecen al MuEl trabajo de los especialistas seu dArt de Catalunya (49), ha dado abundante fruto. MuMuseo del Prado (7), Museo chas obras permanecían bajo las cantonal de Lausana (1), Capuatribuciones con que Cambó las chinos de Sarria (I), colección adquirió, hacia 1928 y en adelanBertrán (1) y colección Guarte. Y, desde luego, en estos sedansCambó (t). Por escuelas, senta años ha avanzado extraorcomo suele decirse, están repredinariamente el conocimiento de sentadas la italiana (35), españolos pintores y su obra y se han la {9), holandesa (5), francesa desarrollado medios técnicos au(5), flamenca (4), alemana (1) e xiliares antes impensables. inglesa (1). Han sido separadas de la coMás meritorio que el logro de lección tan sólo tres piezas: la tareunir las obras, que ni Cambó bla atribuida a Filippo Lippi. el llegó a ver nunca juntas, nos pafragmento muraI tenido oficialrece el esfuerzo que se ha hecho mente por obra de Melozzo y la para procurar una clasificación Santa Agueda creída de Luini. técnica de la colección, el intenLas dos primeras son falsificacioto de identificación precisa de nes del siglo XIX y la tercera los autores de cada pieza y los también, aunque sobre una tabla estudios que sobre ellas y sobre antigua con algún irrecuperable la colección se presentan en el resto de pintura. El Monje, convoluminosísimo catálogo (más siderado a veces de Antonello, de 500 páginas) editado en esta tampoco es obra antigua excepto ocasión. En este libro, además en la iglesia que porta, que se ha de una elemental y breve cronoatribuido al círculo de los modelogía de Cambó, figura un coneses Erri y se ha expuesto. mentario a su personalidad políAlgunas de las nuevas atributica que firma Javier Tusell, unas ciones ya circulaban entre espenotas sobre el coleccionismo escialistas o habían sido insinuadas pañol de la época por ei director de antiguo, pero otras se deben Pérez Sánchez, un documentado sólo al moderno estudio realizatrabajo lleno de novedades sodo. Quizá algunos juzguen que bre el origen y vicisitudes de la han caído grandes nombres, suscolección por Ramón Guardans, tituidos por otros menos conociyerno de Cambó, y un amplísidos —lo que era inevitable—, mo y detallado estudio valoranpero a cambio se ha confirmado do la colección escrito por Joan la autoría de importantes maesSureda, director del Museu tros, No es caso indicar aquí todArt de Catalunya. Retrato de Francisco Cambó das las novedades que el Catálogo introduce al respecto, pero sí algunas muy importantes. Las labias de S. Eloy platero del Prado pasan de Tadeo Gaddi (en realizado por Vincenzo Frediatii quien nadie creía hace tiempo) en 1490 para la iglesia de Fiano. al todavía anónimo Maestro de Éste es un pintor activo en Lucla Madonna de la Misericordia, ca, cuya personalidad se está Es interesante la propuesta de perfilando actualmente a la somadjudicar Las siete artes liberales bra del aludido florentino y de y Las siete virtudes compradas Filippino, como de Piero de Pollaioulo a Giovanni de San Giovanni, herDentro del siglo XVI y contimano de Masaccio, y a su hijo nuando con obras italianas, el Antón respectivamente. Se conrafaelesco retrato femenino se firman los Neri di Bicci y la autoatribuye con seguridad a Vicenría indudable de Botticelli sobre zo Tamagni, colaborador del el magnífico retrato de Michele maestro de Urbino. No cabe Marullo mientras se estudia el duda de que el grandioso retrato papel de la extensa colaboración de dama es obra de Sebastiano de obrador en las Historias de del Piombo, pero muy maltrataNastagio degli Onesti; el San do, de antiguo y en la guerra ciJuan Bautista se reafirma como vil, lo que lo hace algo menos obra del conservador Raffaellino atractivo. Se acepta el retrato de del Garbo. El impórtame retaAlessandro Gritti como de Tintoblo de la Virgen con el Niño, San retto, pero, convincentemente, Pedro y San Pablo, adquirido se piensa en al colaboración de como Ghirlandaio, puede ser el obrador para la Muchacha del espejo, de Tiziano, y en algún seguidor del Veronés para Santa De arriba a abajo: Temple sobre tabla Catalina. Curiosa es la atribucon fondo y acabado de oro. Lady ción a Ceceo Bravo, pintor floAletheia Tatbot, Condesa de Arundel. rentino del siglo XVII, de la Eva Historia de Nastagio degli Onesti. dada a conocer como de Correggio. Ya en el siglo XVIII. nada se objeta a los magníficos Charlatán y Minué de Giandomenico Tiepolo. quien colaboraría con su padre en la preciosa Santa Cecilia. Entre las obras españolas es evidente la escasa calidad de los Santos grequianos. Se abrirá de nuevo la polémica acerca de la pareja de bodegones semejantes de Zurbarán, que ya pudimos ver juntos en 1988 en el Prado; de paso diremos que nos sigue convenciendo más el madrileño que el barcelonés. Se mantiene la adjudicación a su hijo Juan del bodegón del molinillo de chocolate. Es novedad, en cambio, la atribución a Claudio Coello de! retrato definitivamente identificado como del VIH Duque de 02 NUEVA REVISTA • DICIEMBRE 1990 82 cas de España (Museo del PraMedinaceli. Buendía hace una do) y Cataluña (Museo de Barcompleja y nueva interpretación celona). Desde un principio padel Cupido y Psique de Goya, rece que su intención fue la de que prefiere titular Alegoría del donar y legar sus obras —como amor. Frente a sus elementos efectivamente hizo— a tales muperturbadores, conmueve la veseos para goce y disfrute de la raz y amistosa efigie de Manuel comunidad (tan sólo una pintura Quijano, firmado por el aragoha quedado en la familia). Adenés en 1815. más, si adquirió piezas de cateDe lo flamenco destaca el regoría secundaria, hay que consitrato de la Condesa de Arundel derar las famosas atribuciones de 1620, en que se sugiere la cocon que le fueron vendidas laboración del joven Van Dyck (mantenidas también por otros con el maestro Rubens. A ia vez, expertos y coleccionistas) el el retrato vandyckiano de cabaprestigio de la pintura italiana llero se coloca con interrogante a antigua en aquella época sin disnombre de Hanneman. A pesar tinciones rigurosas, que casi nade la torpe calidad de El portadie sabía entonces hacer, y las dor de malas noticias se da por intenciones, a veces, de adquirir auténtica ta firma de Pieter de obras provisionalmente. Nos reHooch, lo que no convence por ferimos con esto a una cualidad completo, aunque se trate de de Cambó propia también de obra temprana. Ei buen retrato muchos coleccionistas individuarembrandtiano de joven se atriles e incluso de ciertas instituciobuye a Willem Drost. Las clasifines, esto es, su tendencia a adcaciones de las pinturas franceAlegoría del amor (¿Cupido y Psique?). quirir piezas de relativo interés y sas no aportan cambios significacalidad con ánimo de utilizarlas tivos, Lucen con gran calidad los tes, otras interesantes y algunas no fuera, en efecto, un buen codespués en trueques e intercamretratos tan opuestos de Laideno de gran valor. No estamos, leccionista, pero es que quizá no bios. Lamentablemente, la gueguive de Maurice Quentin de la por tanto, de acuerdo con quiefue un coleccionista al uso. Porrra civil interrumpió la actividad Tour y del abate de SaintNon nes tratan de presentar ahora la que, sin pretender hacer un pacoleccionista de Cambó, y estas de Fragonard. Se documenia la colección como un conjunto de negírico que no nos corresponde obras, de las que quizá se hubiePareja desigual de Cranach, firmaravillas y con publicidad excey que quizá se ha hecho sobradara desprendido, quedaron defimada y datada, pero queda siva. Pero tampoco con quienes mente, pensamos que su interés nitivamente en su poder. abierta la duda de la Condesa opinan que Cambó no consiguió por el patrimonio artístico no Spencer en su atribución a reunir sino medianías y que no fue tan egoísta como el de cierEn cualquier caso, por encima Gainsborough. fue un buen coleccionista. Contos aficionados, sino consecuende la calidad grande o pequeña viene hacer sobre esta segunda cia de su vocación política. Y si de las pinturas que reunió, quetendencia algunas observacioempleó gran parte de su fortuna da su lección de generosidad y Altruismo nes. en comprar pintura lo hizo preode preocupación por la cultura cupado por las colecciones públiEs muy probable que Cambó artística de ¡a sociedad. • Este largo repaso quizá haya permitido al lector llegar a la José Manuel Cruz Yaldovinos es cateconclusión de que en la colecdrático de Arte Moderno y Contemporáneo de la Universidad Complutense. ción Cambó hay obras excelenCristo Salvador bendiciendo entre dos ángeles.