Veinte museos de arte contemporáneo del mundo

Veinte museos de arte contemporáneo del mundo

Libros

Reseña literaria de "Veinte museos de arte contemporáneo del mundo" por Carmen Rocamora.

Rafael Gómez López-Egea

Nueva Revista 041 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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El lector prudente sabrá juzgar motercera (ahora más) nación eurolas razones de unos y de otros. Pero, pea; muchos argumentos en favor de aunque los dogmáticos se enfaden, la soberanía nacional, ya sea britániacostumbrados como están a la moca (G. Barker, L. Blake, J. Laughnótona rutina del mando, Visiones de land) o francesa (P. Séguin); criticas Europa aporta una saludable dosis de permanentes a Maastricht (engreifrescura literaria e intelectual, mucho miento, delirios de grandeza, más próxima al Espíritu de la Épomegalomanía, en palabras de P. ca que su aburrido refinamiento tecBelien), al federalismo europeo (S.H. nocrático. • Benigno Pendas. Beer), al todopoderoso Delors (impostor o zopenco, dice sin ambages lord Hanis of High Cross); hay, en fin, buenos trabajos sectoriales sobre Carmen Rocamora, política monetaria o defensa común. Veinte museos de arte Además de Gortázar, el libro se contemporáneo del mundo enriquece con otras valiosas aportaEditorial Imprenta ciones españolas. Alejo VidalQuaValencia, 1995, 341 págs. ¡as«* &mmmmmií¡mmmwmmmvMmmmmmmMm dras (una estupenda pluma, ganada desde la ciencia para las ideas políticas) cuenta, en Los viejos muebles or una serie de circunstancias de la familia, la curiosa convergenhistóricas y culturales, el arte cia valga este término en el más Pmoderno ha seguido unos neutro de los sentidos entre los teccauces muy diferentes a los de la nocratas socialistas y los defensores Edad Media, el Renacimiento y el románticos e historicistas de los miBarroco. Una pintura menos formacronacionalismos separadores, dos lista, más renovadora, inquieta y vicorrientes solo en apariencia antagótal, se genera durante el siglo xix y nicas. Alejandro MuñozAlonso fue fructifica en numerosas tendencias, autor, en su día, de un gran artículo marcadas por la rebeldía, las emocioperiodístico sobre el tratado de Manes y las angustias propias de nuestro astricht; seamos ingenuos: era pleno siglo xx. Es un arte que se refugia verano, y quizá por eso casi nadie donde puede, en galerías provisionaquiso entonces escucharle. Ahora exles, mansiones burguesas o residenplica, con buenas razones políticas y cias de excéntricos millonarios. No jurídicas, por qué no debe ni puede tiene otro remedio, puesto que no aplicarse a la construcción europea la hay cabida para él en las cortes reales concepción federal del Derecho y del o en los viejos museos, poblados por Estado. los grandes maestros. Carmen Rocamora ha buscado cunstancia personal, como en su épolas huellas de esa pintura desterrada, ca. Las corrientes dadaístas, el futubien acomodada hoy en espléndidos rismo y el surrealismo, el fauvismo, museos de Arte Contemporáneo, que el cubismo, el expresionismo y las se abre camino al acreditar su extravariadas formas del abstracto, el Miordinario valor estético y su sorprennimal y el Op ArtPop Art se repardente capacidad comunicadora. Y ha ten por las salas que Carmen Rocabuscado esas huellas lejos de manuamora visita, entre la admiración y el les o libros de láminas, al recorrer, respeto. uno a uno, los más importantes muDe las obras, la autora nos lleva a seos de Arte Contemporáneo del lo que nos dicen, al diálogo con artismundo, caminando por sus salas, obtas que hablan para transmitirnos sus servando con detalle cada obra en inquietudes con la plasticidad y el particular y admirando la magia de colorido de sus trazos. Es una voz sus trazos. El repertorio es largo, fuerte, en ocasiones desesperada. Lo puesto que va de Nueva York a Oslo, es tanto, que podemos oírla, estremede Estocolmo a Viena, o de Madrid a cidos. Como estremecedora es la Valencia pasando por Cuenca. Y pintura de Munch El grito, a la más larga todavía es la nómina de que, como símbolo de un tiempo tormuseos: el Withney, el Guggenheim, turado, dedica Carmen Rocamora el MOMA, el Metropolitan, la Frick particular atención. No falta ninguno Collection y The Cloisters, en Nueva de los grandes pintores modernos y York, el Munch, Vigeland y la Natiose aportan datos, desconocidos en la nal Gallery, de Oslo; el Moderna crítica artística española, de artistas Museet, de Estocolmo; el Clint y la menos famosos que merecen, sin Sezession vienesa, el de Arte Moderembargo, mayor atención. Manet, no, el Ludwig y el Palacio Belvedere, Gauguin, Renoir, van Gogh, Monet, en Viena; el Cerralbo, el de El EscoSeurat, Klimt, Derain, Magritte, Max rial, el de Arte Moderno, el CARS, el Ernst, Kokoschka, Bonnard, KirchThyssen, de Madrid; el IVAM, de Vaner, Matisse, Mondrian, de Chirico lencia y el de Arte Abstracto, de sin olvidar a los españoles Picasso, Cuenca. Dalí, Miró, Zobel, Cuixart, Canogar, Millares, Viola, Tapies, Guinovart o El resultado es un trabajo docuFeito aparecen junto a otros muchos mental y crítico de primera mano, cuya cita sería demasiado larga. elaborado con frescura, sin más referencias eruditas que las necesarias La documentación que ofrece para facilitar la comprensión de cada Carmen Rocamora responde a una artista, encuadrado tanto en su cirvisión coherente de la pintura, puesto que se relaciona con la historia viva yentes. (Debo confesar que esta brey discurre a través de las corrientes ve nota es el primer fruto de una lecde pensamiento que los artistas intura minuciosa y atenta que me ha corporan a sus obras. Es un lenguaje llenado de admiración). particular, muy propio de nuestro Tad Szulc ha publicado casi veintiempo, cuyas claves de lectura ofrete libros de asuntos de actualidad a lo cen algunos críticos al lector atento, largo de una brillante carrera de coa quien la autora se dirige como a un rresponsal de prensa y analista polítiamigo que comparte su misma afico. Dos de ellos versan sobre Espación. • Rafael Gómez Lópezña, donde fue corresponsal del The Egea. New York Times en la década de los sesenta y donde todavía hay numerosas personas que le recuerdan con aprecio. Es el caso mío, que en aqueTad Szulc, llos años era director del diario MaPope John Paul II drid. The Biography A Lisa Drew Book, Scribners Szulc es un periodista norteameNueva York, 1995, 542 págs. ricano con ese estilo factual que caracteriza a los buenos profesionales de su nación. Quizá por eso, el Una biografía debe ser más que Papa, que tanto ha hablado con él y fechas, sucesos y citas. Debe expreque debe conocerle bien, le previno sar el corazón de la persona, su alma, contra una acumulación lineal y llana sus pensamientos... le dijo Juan de dates, facts, quotations. No quePablo II al autor de este libro, hace na verse aprisionado entre las págipoco más de dos años, cuando hablanas de un gigantesco artículo de enron de su propósito de escribirlo. ciclopedia o Who is who?. Pero Con esas palabras que representaSzulc es un excelente escritor y aderon, sin duda, un estímulo y un desamás, como muestra su propio nomfío para él, abre Szulc el prefacio de bre, es judeopolaco de origen y posu obra. Alentado por ellas ha elabosee una particular afinidad emocional rado una biografía del Papa polaco con los pueblos de sus mayores y el en la que convergen la capacidad de universalismo propio de un intelecinformación del periodista, el rigor tual formado en tres culturas. A lo documental del historiador y la sabia que se agrega un infrecuente conocidisposición literaria de un escritor miento, incluso una familiaridad, con experto en construir obras de interés la naturaleza, la historia y la estructuque sean a la vez profundas y atrara de la Iglesia Católica. Además, al