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La magia de Disney recrea una fábula clásica

Alfonso Méndiz Noguero

Reseña de la película "La bella y la bestia" de Disney.

File: La magia de Disney recrea una fabula clasica.pdf

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Alfonso Méndiz Noguero, “La magia de Disney recrea una fábula clásica,” accessed June 16, 2024, http://repositorio.fundacionunir.net/items/show/559.

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La magia de Disney recrea una fábula clásica

Subject

Cine

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Reseña de la película "La bella y la bestia" de Disney.

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Alfonso Méndiz Noguero

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Nueva Revista 030 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Publisher

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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Nueva Revista de Política, Cultura y Arte, All rights reserved

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es

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pultura del valiente inglés, como CINE le llama Berglar. Traza así un cuadro certero de LA MAGIA DE DISNEY la Europa Renacentista, de las raíRECREA UNA FABULA ces cristianas del humanismo de Moro, de sus relaciones con ErasCLASICA mo y controversias con Lutero. El papel del hombre, necesitado de Por Alfonso Méndiz Noguero unidad de vida y del sentimiento de hijo de Dios, son aspectos presentes en la obra de Moro que conace ya unas cuantas sematinúan siendo claves para el homnas que La Bella y la Besbre de nuestros días. tia se retiró de nuestras Hcarteleras, pero la magia de ese filme parece seguir viviendo en la El papel de Europa y su destino mente de los espectadores. Sus común, ya analizado por Moro, enmás de 2.000 millones de pesetas cuentra formulaciones sorprendende recaudación la convirtieron en tes en el gran Vives valenciano, la segunda película más taquillera hispano y por eso europeo, que de 1992. Ahora, el anuncio de su concibe una Europa unida y en paz próximo lanzamiento en vídeo como única posibilidad de supervipara septiembre u octubre de este vencia. Las guerras interiores, disaño está contribuyendo a descucordias y disputas de los príncipes brir sus muchos valores. europeos, al contrario, podrían llevarla a la destrucción y a la muerte. Origen de la leyenda Los ideales propuestos, sin desdeñar los acuerdos por razones maAunque algunos remontan su teriales o de intereses, deberán origen hasta la mitología griega, la trascender a estos y elevarlos hacia historia de una bestia enamorada más altas metas. Es decir, las que de una bella muchacha, no encuenradican en el concepto de la dignitra su definitiva configuración hasdad y la libertad personal puestas ta fecha muy reciente. Tras una al servicio de la sociedad, principrimera versión poco conocida del pios que en el ámbito histórico de italiano Giovanni Straparola, escrila cultura europea, sólo pueden esta en 1550, la fábula evoluciona tar basados en la ética del cristiacon muy escasa fortuna hasta el sinismo. • glo XVIII, en el que dos escritoras francesas redactan la misma histovive amargado por no poder aliria en fechas muy cercanas: Gamentar a su numerosa familia: tres brielle de Villenueve y JeanneMavarones y tres hembras. Las dos hirie Le Prince de Beaumont. De jas mayores, acostumbradas a la ellas, la segunda es la que pasa por opulencia y envidiosas de la herser la verdadera autora del relato. mosura de la pequeña llamada Be11a, descargan sobre ésta todas las labores de la casa y el cuidado de Madame de Beaumont, nacida su anciano padre. Un día, el mercaen Rouen en 1711, pertenecía a der recibe la noticia de que uno de una familia numerosa de origen sus barcos que él daba por perdido aristócrata con muy pocos recursos ha llegado a puerto felizmente. Deeconómicos. Siendo todavía muy cide emprender viaje hacia la cosjoven, JeanneMarie decide conta, y antes de partir pregunta a sus vertirse en maestra, y esa decisión hijas qué regalo desean que él les considerada radical para la traiga. Las dos mayores piden cosmentalidad de la época forjó en tosos vestidos y perlas y collares; ella un carácter luchador y apasiola pequeña sólo pide una rosa para nado. Tras un breve e infeliz matrialegrar el jardín. monio, Madame de Beaumont abandona Francia y se instala en Inglaterra en 1748. Allí empieza a Cuando el pobre anciano llega al escribir cuentos mientras trabaja puerto, descubre que todo le ha como institutriz en casa del Príncisido quitado en cargo a sus muchas pe de Gales; y en 1757, en plena deudas, y se ve obligado a volver madurez como escritora, da a luz sin dinero, sin alegría y sin espesu obra más conocida: La Bella y ranza. En medio de su travesía, una la Bestia. tormenta de nieve le arrastra a parajes insólitos, y él logra refugiarse en un misterioso castillo donde Este cuento de tan sólo veinte manos invisibles le sirven con todo páginas, es todo un reflejo de su cuidado. A la mañana siguiente, vida y sus frustraciones. Como el cuando está a punto de partir, sus filme de la Disney difiere bastante ojos reparan en un bello rosal; de la trama original, especialmente acordándose del deseo de Bella, en su planteamiento, bueno será arranca una rosa para llevársela. Y que resumamos cuando menos su en ese momento, aparece una hocomienzo. rripilante bestia humana, dueño y señor del castillo, que le increpa Un rico mercader, arruinado y por su acción: Todas mis posesiovenido a menos en poco tiempo, nes tenías para ti, y has ido a roaquellas por su hermosura, y la barme lo que yo más quiero: mis inocencia y sencillez de la heroína rosas. sin olvidar su posterior transformación en princesa. Otros elementos son deudores de La Bella Condenado a morir allí mismo, Durmiente, como el nombre de la el aterrado mercader pide clemenheroína, el espejo mágico (aquí cia por sus hijas; y la Bestia sólo también hay reminiscencias de accede a que la más pequeña ocupe Blancanieves, de los hermanos su lugar y viva con él para siemGrimm) y, sobre todo, el valor pre. Cuando Bella se traslada al simbólico de la rosa y la maldición castillo, empieza un largo y emotide un hada sobre el príncipe; como vo romance, lleno de espejos, llaen el cuento de Beaumont, también ves y objetos mágicos, que la pelíaquí ese hechizo se rompe por un cula animada sigue ahora con más beso de amor. Con todo, la fábula o menos fidelidad, hasta la final que más claramente presenta la diruptura del hechizo sobre la Bestia cotomía belleza y fealdad, inteliy su castillo. gencia y estupidez, es sin duda Riquete el del Copete, famoso en nuestros días por la versión alargaMito y biografía da que de él hizo, en 1740, Madame Gabrielle de Villenueve, la Junto a resonancias biográficas, competidora de Beaumont. la fábula evidencia el influjo de otros relatos y elementos folklóricos de la época. La fuente más claPero si el relato que comentara e inmediata es el libro Contes de mos presenta influencias literarias, ma mere lOie de Charles Perrault, no es menos cierto que su historia publicado en 1697, que Madame ha sido también fuente de inspirade Beaumont habría leído seguración para numerosas obras del romente en su niñez. Tres relatos allí manticismo. Entre ellas, cabe descontenidos confluyen en la historia tacar El jorobado de Nôtre Dame de La Bella y la Bestia. (1830), de Víctor Hugo otra historia de una bella y una bestia, y De La Cenicienta, posiblemente también la novela Frankenstein el cuento más famoso de Perrault, (1818), de Mary Shelley. Aquel ser provienen directamente el mal trasolitario y horrible, anhelante de to que las dos hermanas dispensan cariño, es también una bestia hua la pequeña Bella, los trabajos de mana que sólo encuentra afecto y ésta en el hogar, la envidia de comprensión en la amistad de una bella: una niña sencilla e inocente la desgracia a una familia; que las que no podía asustarse de su fealmanos de una bestia humana emdad. piezan a echar humo cuando mata; y que esa misma bestia se siente en cambio avergonzada por la presencia de una muchacha en su casa. De la fábula al filme Ellos creen miles de cosas que nosotros consideramos ingenuas. El mito de la bella y la bestia ha sido llevado al cine muchas veces. Sólo en la época muda se realizaYo os pido a vosotros un poco ron seis versiones de esta historia, de esa misma inocencia. Y, para aunque todas ellas sean absolutaque pueda funcionar la magia de mente desconocidas y la mayoría este cuento, dejadme empezar con con una duración inferior a los esas tres palabras que son el treinta minutos. Abrete, Sésamo de nuestra infancia: Erase una vez.... Realmente, versiones fílmicas del cuento clásico que hayan pasaHay una doble intención en ese do a la historia sólo hay una: La canto a la inocencia. Por una parte, Belle et la béte (1946), de Jean el deseo de recapturar el misterio, Cocteau. Esta película simbólica, cruel y maravilloso a un tiempo, de lírica, deliciosamente sugerente ha la imaginación infantil. Por otra, la quedado para siempre como ejemnostalgia de un mundo ingenuo, plo paradigmático de lo que debe perdido definitivamente tras los ser una adaptación cinematográfihorrores de la Guerra Mundial. La ca: porque Cocteau, siendo absoluFrancia ocupada por Hitler es la tamente fiel a la trama y al espíritu bella muchacha encerrada en el de la fábula, aporta un punto de castillo; la bestia que le acosa es vista muy personal y la convierte Alemania; y la rosa, la juventud saen una perfecta obra de autor. crificada en flor. Ya en el prólogo, nos invita a retornar al mundo inocente de nuesAdaptación de la historia tra infancia para poder paladear su historia: Para contar esta historia, Cocteau necesitó adaptar la trama en Los niños tienen una fe absolualgunos puntos. Con todo, la printa en lo que les contamos. Creen cipal aportación de Cocteau a la que arrancar una rosa puede traer historia es el personaje de Avenant, interpretado por Jean Marais, dial, la película fue producto de la quien actúa también como la Besenorme fe que Cocteau puso en tia y el Príncipe. Avenant, que en ella. Enfermaron, uno tras otro, los francés significa atractivo, es un actores principales; y Cocteau, que hermoso joven, amigo de la famitambién enfermó pero que nunca lia, que está enamorado de Bella. guardó cama, tuvo que alterar casi A sus continuas propuestas de maa diario el inicial calendario de rotrimonio, ella responde siempre daje para evitar su cancelación decon evasivas, pues su padre y su finitiva. familia la necesitan en casa. Al final, la apariencia afable de AveDespués de ésta, hubo otra vernant desaparece y deja al descusión moderna de Beauty and the bierto su alma egoísta; por el conBeast, dirigida en 1987 por Eugene trario, la muchacha descubre el Marner e interpretada por Rebecca alma noble y generosa de la Bestia DeMornay y John Savage. Pero esa bajo su fea apariencia. cinta, producida en Estados Unidos por Menahem Golan, no fue ni un pálido reflejo de la Cocteau. La introducción de este personaje refuerza el contenido de la fábula y cierra la historia con un desenDesde 1946, este mito literario lace más sugerente: al tiempo que buscaba anhelante una nueva acAvenant fallece, víctima de su cotualización para la pantalla. De ahí dicia, la bestia renace por el amor que la versión producida por los de Bella; y mientras aquél pierde Estudios Disney se esperara con su hermosura, éste la recupera tras tanta expectación. años de negro hechizo. Esa transformación de ambos (de Avenant en bestia, y de Bestia en atractivo), Cómo se hizo La Bella con intercambio de máscaras e y la Bestia identidades, se presta a un hábil juego de conceptos opuestos (fealLa génesis más antigua de La dadhermosura, realidadaparienBella y la Bestia se remonta a los cia) que condensa la síntesis temáaños cincuenta, época en la que tica del relato: la verdadera belleza Walt Disney investigaba con espee identidad de una persona está en cial empeño las posibilidades del su interior, en su alma. cuento de hadas. Tras meses de trabajo, el proyecto fue archivado por Realizada en duras condiciones, dificultades técnicas, como tantas por la penuria de la Guerra Munotras historias en aquel período. ce y le condena a muerte, pero acMuchos años después, a princicede a dejarle marchar si él envía a pios de 1989, el productor de la su hija en su lugar. Siguiendo pasiDisney Don Hahn se encariñó de vamente las instrucciones de su panuevo con la idea y organizó una dre, Bella se deja conducir hasta el expedición a Londres de un grupo castillo, y el resto de la historia es de dibujantes y animadores. Su básicamente dos personas cenando proyecto, todavía latente, era retojuntas cada noche y la Bestia premar esa olvidada fábula y resolver guntándole a la joven si quiere calas dificultades que la habían hecho sarse con él. Eso no nos gustaba. inviable; pero para ello necesitaba Nosotros queríamos infundir enerinvestigar previamente las posibiligía al relato, creando escenarios de dades de recrearla visualmente. mayor dramatismo y una heroína mucho más activa. Durante diez semanas, el equipo de artistas trabajó en la historia y experimentó el diseño de ambienEfectivamente; en la nueva vertes y personajes. Se inspiraron en sión que redactaron, es Bella quien los pintores del romanticismo franacude valientemente al castillo cés Fragonard y Boucher, sobre para rescatar a su padre, quien se todo y se empaparon a fondo en ofrece a ocupar su puesto como los paisajes, la historia y el folklore prisionera y quien planta cara a los europeos. Un viaje adicional al arranques destemplados de la Besnorte de Francia, con la visita de tia. Tras su intento de escapada y pueblos y castillos del siglo XVIII, el encuentro con los lobos del que remató la inicial tarea de ambientasale ilesa gracias a la intervención ción y acabó por definir el nuevo de su raptor Bella decide regresar proyecto. al castillo para cuidarle, pues ha quedado terriblemente herido por salir en su defensa. El romance coEl principal problema que debra así una mayor fuerza dramábían afrontar residía en la propia tica. fábula de Beaumont. Con su marcada opción por lo mágico y lo simbólico, dejaba poco espacio Con las nuevas ideas y ambienpara el dibujo de tipos y situaciotaciones, el resultado del periplo nes. En palabras del propio Hahn, inglés se saldó muy positivamente. contar esa historia era todo un deEl Estudio vio con buenos ojos el safío. En el cuento original, el panuevo proyecto, que recibió luz dre de Bella aparece en el castillo y verde definitiva en diciembre de corta una rosa. La Bestia se enfure1989; pero sugirió que la orientaverton trabajó por su cuenta el perción debía ser revisada. Tal como sonaje de la Bestia, dándole mayor se planteaba, la historia era básicafuerza y presencia. A diferencia mente un drama con unos leves todel cuento clásico, el pivote narraques de música y de humor. Tras tivo de la cinta no es ya una dulce estudiar detenidamente el asunto, muchacha encerrada en un castillo, los ejecutivos de la Disney decidiesino una horrible bestia que necesiron reconvertir el tono de la histota redimirse de su pasado. Y a diferia para hacer de ella un musical. rencia también de otras películas Querían seguir la más pura tradide la Disney, el protagonista no ción del Estudio, y contrataron al tiene enfrente un claro y cruel anequipo Alan Menken Howard tagonista, sino que debe luchar Ashman (compositor y letrista, rescontra sí mismo en una pugna inpectivamente, de La Sirenita) para terna llena de dramatismo. El promusicalizar el nuevo filme. yecto estaba ya completado; ahora había que vestirlo adecuadamente. Ashman pasó a ser coproductor de la película, junto con Hahn. Y mientras éste organizaba el equipo de dibujantes y artistas, aquel conNuevos escenarios trataba a la guionista Linda Wooly ambientes verton para reestructurar la trama y situar en ella las seis nuevas canHahn, mientras tanto, coordinaciones. La historia se vio enriqueba el diseño y animación de amcida con este tándem, pues Ashbientes. Contrató como director arman tuvo la feliz idea de transfortístico a Brian McEntee, quien demar los objetos encantados de la dicó meses a estudiar cuidadosafábula (espejos, luces, etc.) en criamente el estilo visual de Bambi a turas vivas con personalidad prola vez realista y estilizado para repia: la tetera con voz de Angela crear las escenas de bosques y Lansbury, el candelabro y el reloj campiñas. de mesa. Estos personajes, como era ya tradición en los filmes de la McEntee trabajó también un uso Disney, conducen y aconsejan a la simbólico de los colores, que juedesconcertada heroína durante su gan un papel decisivo a la hora de estancia en el castillo; y este camcontar la historia. Así, desde la sebio contribuyó decididamente a decuencia inicial Bella aparece dissarrollar la parte central del relato. tinta al resto de los lugareños, y eso lo advertimos visualmente porque es la única que viste de azul, Al mismo tiempo, Linda Woolmientras los demás lucen colores no desaparece. Gastón, lleno de fugrises, ocres y anaranjados. Su deria y encabezando una alborotada seo de aventuras, de escapar a la turba, aparece después en el castivida anodina y provinciana de su llo en medio de una agitada y torpueblo se plasma en el contraste mentosa noche. Y al final, cuando cromático de luces y colores. el hechizo se esfuma y la Bella y el Príncipe se reúnen al fin, la primaTambién el paso del tiempo acvera empieza a florecer y hay un túa en la escena como expresión de nuevo despertar de flores y de cocontenidos anímicos. Las estaciolores. nes, por ejemplo, son una metáfora de los cambios que se producen en los personajes, y un símbolo tamPersonajes complejos bién de la carrera contra reloj de los sentimientos humanos. No había precedente en los Estudios Disney, ni siquiera modelos o La película empieza en otoño, arquetipos semejantes. La Bestia con colores pardos y un sentimiencarecía de todo esquema previo; y to de decadencia y de nostalgia. eso, en el mundo de la animación, Bella no se encuentra a gusto, y resultaba más bien una limitación sueña con una vida distinta, llena que una libertad expresiva. de acción y colorido. Cuando su padre se pierde en el bosque, perGlen Keane, supervisor de todos cibimos algo de ese frío y duro inlos personajes, empezó definiéndovierno que se avecina; invierno lo interiormente: se trataba de un que se hace claramente palpable hombre aprisionado entre dos muncuando Bella irrumpe en el castillo dos. Alguien con una parte animal y es encerrada en lugar de su pay otra humana que vive en conflicdre: la soledad de la muchacha se to consigo mismo y con su entorno. enfatiza con las primeras nieves Había que dibujar su parte humana: que caen al otro lado de su vensu corazón amable, su generosidad, tana. su capacidad de amar. Pero, al mismo tiempo, debía hacerse patente su aspecto feroz: su carácter duro, Cuando su relación con la Bestia destemplado, lleno de aristas. Una empieza a cambiar y empiezan a contradicción viviente. intercambiarse detalles de afecto, en los alrededores de la mansión las nieves empiezan a fundirse y a Tras largas deliberaciones, la transmitir nueva vida: el frío entorBestia fue creada a partir de un extraño pero eficaz híbrido: configucula acapara tres de las cinco canrado a la manera de un león, con ciones nominadas al Oscar. Un récabeza y pelo de búfalo, musculacord ciertamente insólito que va a tura de gorila, piernas y cola de ser muy difícil de batir. lobo, como elemento esencial de su psicología, la sinceridad. Cada una de las seis canciones interpretadas en el filme tiene un Para el personaje de Bella, los estilo propio y definido. La primeanimadores crearon también un ra, Belle una de las tres nóminatipo muy diferente a las anteriores das, es una presentación de la proheroínas; especialmente quisieron tagonista y de sus ensoñaciones rodistinguirse de Ariel, protagonista mánticas. Su estilo musical, en pade La Sirenita. Físicamente tratalabras del compositor, se asemeja ron de hacer a Bella más europea, a la Sinfonía Pastoral, con todo el con labios más prominentes y ojos poblacho despertando a la vida en más grandes y oscuros. Un poco una mañana deliciosamente otoñal. mayor en edad, Bella tenía que ser más ingeniosa y menos ingenua La segunda en aparecer, Gasque Ariel, debido a su afición a la tón, es un vals bravucón y divertilectura. do que se canta en la fonda del pueblo para definir al pretendiente La banda sonora ha jugado de Bella. Su tono desenfadado y siempre un papel decisivo en los neutro es la quintaesencia del perfilmes de la casa Disney, pero en sonaje que retrata. esta película su importancia es notoriamente mayor, pues La Bella y la Bestia, como acordaron sus jefes Con la llegada de Bella al castilo desde un principio, es en realidad aparece otra de las grandes cancioun musical en dibujos animados. nes del filme, también nominada al El tándem Howard Ashman Alan Oscar: Be Our Guest. Todos los Menken realiza en este filme una objetos mágicos de la mansión de sus obras maestras, merecedora (candelabro, tetera, reloj de mesa), con todos los honores de los dos unidos al ejército de platos y cuOscars que la Academia le otorgó: biertos de la cocina, se preparan mejor banda sonora y mejor canpara recibir al nuevo huésped que ción. ha llegado. Y suena entonces la brillante y alegre melodía inspirada directamente en la tradición del Es este el único caso en la histomusic hall francés. ria del cine en que una misma pelíEsa graciosa y dinámica coreoricos mármoles, que la Bella y la grafía, sólo comparable a la de Bestia mantienen en el castillo; ese Under the sea (Bajo el mar) de delicado momento en que ambos La Sirenita, ganadora del Oscar en empiezan a enamorarse, ha sido 1989, fue inicialmente escrita para pocas veces igualado en el cine. el recibimiento de Mauricio, el paEntre otras cosas porque, junto a dre de Bella. Pero a mitad de su una música inigualable, la animadesarrollo, cuando la canción había ción por ordenador consigue unos sido ya grabada y la secuencia parefectos ciertamente espectaculares. cialmente animada, los productores decidieron cambiarla de lugar para no enfatizar demasiado a un persoImágenes nunca vistas naje totalmente secundario. Aunque la animación de secuencias sigue siendo en Disney como La siguiente canción, Someantaño elaboración a mano, fotothing there, es una preciosa balagrama a fotograma, los artistas del da que expresa en su letra la transEstudio han encontrado nuevas formación interior de la muchacha vías de innovación estética en las y su raptor. Ambos empiezan a imágenes sintetizadas por ordenasentir afecto el uno por el otro, dor. pero ninguno se atreve a manifestarlo en voz alta. En este sentido, la secuencia del baile de gala pasará sin duda a la La última canción. The Mob historia del cine por ser la primera Song, es un aire fuerte y retumanimación cromática enteramente bante, con toques operísticos, que diseñada por ordenador que recoge materializa en formas musicales el fondos en movimiento con persodio y la hostilidad de la turbamulpectivas cambiantes. El plano más ta en el asalto al castillo. Previallamativo de la escena es un especmente, hemos escuchado Beauty tacular movimiento de cámara, reand the Beast, la más delicada creado en dibujos, que supone canción de todo el filme y la ganacientos de sombras y volúmenes dora indiscutible del Oscar. modificándose en cada fotograma. El descenso de la cámara, desde Conmovedoramente interpretada una toma cenital sobre la pareja por Angela Lansbury, esta melodía hasta un contrapicado a ras de sueacompaña el momento lírico más lo, trae consigo alteraciones proconseguido de todo el filme: el baigresivas en la perspectiva y en los le de gala, con lámparas de araña y puntos de fuga, con cientos de vaamor que perdura a través del riables a la hora de diseñar la imatiempo. gen definitiva. La aproximación de los fondos a la cámara, su rotación La lección que en ese cuento se en la escena y su exacta proporencierra la belleza es algo más ción con los personajes exigían que la pura apariencia, la hermosuunas mediciones tan complejas que ra de un hombre está en su interiorsólo un ordenador podía reaes una idea universal que está fuera lizarlas. del tiempo. Tal vez por eso sus temas son tan relevantes hoy como hace doscientos años. A la hora de la verdad, no es la generación electrónica de imágenes ni la brillantez de la música lo En palabras de Jeffrey Katzenque el espectador disfruta en el filberg, Jefe de los Estudios Disney, me. Lo que nos conmueve e impreel atractivo de La Bella y la Bessiona, lo que agita nuestra sensibitia es la posibilidad de redimirnos, lidad más íntima es esa historia de de hacernos mejores. •