El guión y la trama

El guión y la trama

Libros

Reseña del libro "El guión y la trama" de Ronald B. Tobias.

Antonio Sánchez-Escalonilla

Nueva Revista 066 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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EL GUIÓN Y LA TRAMA Ronald B. Tobías [Trad. de Juan Gorostidi] Ediciones Internacionales Universitarias, Madrid, 1999, 259 páginas Uno de los obstáculos que encuencación Audiovisual en nuestro país. tran quienes se inician en la escrituLo cierto es que las librerías de cine ra cinematográfica consiste en la españolas han empezado a llenarse escasez de manuales en castellano. con las obras de gurús de Hollywood Durante largo tiempo en la historia como Syd Field, Robert McKee, de nuestro cine, los escritores noveWilliam Goldman o Linda Seger. les han tramado guiones literarios Ediciones Internacionales Unisin otra ayuda que la intuición creaversitarias acaba de contribuir a esta tiva, el afán de lectura y la pasión actualización bibliográfica con El por el cine. guión y la trama, de Ronald B. Tobias, profesor del Department of Media Fue a principios de los 90 cuando and Theatre Arts de la Universidad editoriales españolas como Plot, de Montana. Tobias trabajó como Rialp y Cátedra comenzaron a ofreescritor de libros de ficción y no ficcer traducciones de textos que miles ción antes de pasar al mundo audiode estudiantes norteamericanos visual y desarrollar labores de guiosubrayan y releen desde hace veintinista y productor de documentales. cinco años, en su afán por conocer No se trata de un autor de bestsellers los misterios de la «película de sobre guión, ni organiza seminariospapel» o «película soñada», si se relámpago a ambos lados del Atlánprefiere el término poético de Jeantico para exponer la última versión Claude Carriére, el guionista de del paradigma de los tres actos. Buñuel. El fenómeno quizá se ha Como experto en estrategias dramádebido a la reciente aparición de los ticas, Tobias se encuentra más cerca estudios universitarios de Comuniqueda, huida, venganza, enigma, de estudiosos como Eugene Vale metamorfosis, maduración, amor, (uno de los pioneros), Lew Hunter o sacrificio... Richard Walter, cuyas enseñanzas son más conocidas en ámbitos acaEn el prólogo del libro, Juan José démicos. GarcíaNoblejas se refiere a los veinte patrones escogidos por Tobias El guión y la trama se define mej or como «veinte tipos genéricos de trapor su título original: 20 Máster Plots mas narrativas y dramáticas. Como (And How To Build Them). Los cinco él mismo advierte, podían haber sido primeros capítulos constituyen un más o menos. Pero son esos veinte bloque introductorio que abunda en [...] los tipos que él ha considerado el concepto de trama argumental. pertinentes como falsilla narrativa y Además, en estas 75 páginas iniciadramática incorporable al acervo les se ofrece un glosario de términos cultural de quien se inicia en la escridiegéticos fundamentales en la tura audiovisual». El autor describe estructura argumentativa del guión: esas veinte tramas de modo ameno, y conflicto, personaje, actos, metábaacude a ejemplos tomados de clásisis, etc. El resto del libro es un estudio cos de todos los tiempos para enfrende las veinte tramas maestras sobre tarlos con películas de distintos las cuales se han construido miles de géneros y tendencias, si bien no llega relatos, desde los tiempos prehistória mencionar mitos ni lugares comucos hasta llegar a la Trilogía de Lucas, nes explícitos. También ofrece en pasando por el mito de Gilgamesh, la cada capítulo la estructura básica de Orestíada de Esquilo, BenHur, la las tramas, en fases o actos, lo cual Tierra Media, Cenicienta o Apocalypse constituye uno de los aciertos didácNow. No se trata, por tanto, de un ticos del libro, aunque en algunos libro de recetas socorridas para cocipatrones como «rivalidad» y «el desnar guiones en serie. Tobias trata de valido» la mecánica resulte algo llegar a la estructura profunda de los confusa. relatos, más allá de los «puntos de giro» de la acción, para explorar los En el bloque inicial del libro, universales que han inspirado a guioTobias se esfuerza por demostrar que nistas en grandes estudios y a homel concepto de trama es indefinible: bres de CroMagnon en confortables que no se trata de una estructura vacía cavernas. Y viene a decirnos que, en con una estrategia aplicable tanto esencia, son siempre las mismas: búsa un drama de época como a un mo, tres: la historia del protagonista psicothriller o una de Charles Bron(trama clásica, propiamente dicha, son. Esta idea quizá podría deducirse que impone su estructura a todo el tras una lectura superficial de los guión), las historias de las relaciones manuales de Field o Seger. «La trama que mantienen los personajes (sub—explica— es algo difuso: penetra ir amas), y la historia que cuenta la por todos los átomos de la ficción. No evolución interior de los protagonispuede ser deshuesada. No es un contas (o arco de transformación). Así, La junto de vigas que impide que todo se princesa prometida relata las aventuras caiga. Es una fuerza que satura todas del falso pirata Roberts para rescatar las páginas, los párrafos y las palabras a su amor verdadero (trama de «res[...]. La trama es un proceso, no un cate»). Mientras tanto, cuenta los objeto». En otro párrafo asegura que avatares amorosos del protagonista el esquema de cada trama es diferente, con la princesa (trama de «amor»), y pero a su vez «cada una de esas tramas traza otra tercera historia: el viaje tiene sus raíces en un patrón y este interior de la propia princesa, que libro puede servir de ayuda al escoger alcanza la estabilidad interior tras el patrón de una trama y adaptarlo a pasar por tentaciones de suicidio un relato específico». (trama de «transformación»). IncluA pesar de sus aciertos, tal vez uno so podríamos añadir una cuarta de los puntos débiles del libro de trama de «venganza», protagonizada Ronald Tobias sea su concepción por íñigo Montoya, con su propio monolítica de las tramas, como arguplanteamiento, nudo y desenlace. mentos canónicos que agotan una William Goldman y Rob Reiner no historia completa. En su exposición construyen La princesa prometida de las veinte tramas, el autor propone sobre un solo patrón sino sobre cuaejemplos cinematográficos para contro, aunque el más importante de firmar las fases o etapas de cada ellos («rescate») imponga sus fases patrón, correspondientes al clásico sobre el conjunto argumentai. Esta eje planteamientonudodesenlace. visión poliédrica de los argumentos Este enfoque reduce la narración se encuentra en películas de cualcinematográfica a una sola historia quier género, pues siempre hallaretotal. Y el sesgo resulta más traumátimos en ella una variedad de patrones co si se tiene en cuenta que cualquier según esas tres categorías diegéticas película ofrece varios relatos dentro mínimas que Tobias no considera. del mismo argumento. Como mínidedica parte de su libro a la exposiTres últimos ejemplos: La Lista de ción de los temas en forma de conSchindler (sacrificio, amor, transforflictos, y éste es uno de sus mejores mación), El Padrino (venganza, desaciertos. En segundo lugar, el autor cubrimiento, caída) o The Matrix hace una distinción didáctica entre (descubrimiento, transformación, los relatos que se construyen sobre sacrificio). un énfasis en el mundo interior de Es posible que Roriald Tobias no los personajes (postura próxima al desee llevar demasiado lejos su expominimalismo dramático), y aquellos sición de los veinte patrones dentro que toman las acciones del protagodel terreno cinematográfico. De nista como pauta retórica (más cerhecho, a veces extrae sus ejemplos de canas al relato clásico). Los patrones la novela más que del cine. Sin se distribuyen en tramas mentales y embargo, una vez leída su síntesis de tramas físicas, sin caer en una dicoto75 páginas sobre la creación de mía excluyente: él mismo advierte estructuras de guión, hubiera resultaque sólo se trata de tendencias y que do de gran utilidad una exposición resulta imposible contradecir el didáctica sobre la aplicación de las principio dramático aristotélico veinte tramas a niveles arguméntales «un personaje es sus acciones». menores. De hecho, patrones como «amor», «transformación», «maduWilla Cather asegura que «sólo rez» o «ascenso y caída» son menos existen dos o tres relatos que atañen frecuentes en cine como tramas y a la naturaleza humana, y siguen más frecuentes como relatos paralerepitiéndose una y otra vez como si los (relaciones, arcos de transformanunca hubieran sucedido». Ronald ción o líneas arguméntales menores). Tobias incluye esta cita en su libro para confirmar que no deseaba El guión y la trama hace un énfahacer un manual para escribir guiosis muy interesante en los temas y en nes, sino un vademécum de historias las propuestas éticas de todo relato básicas que ayude a los creadores de cinematográfico, auténtico origen relatos a informar y desarrollar sus de las historias. Con frecuencia, los propias ideas. Por eso, viene a decirmanuales de narrativa ofrecen fórnos que narrar historias es una tarea mulas y estrategias dramáticas más o apasionante. Tanto como conocer menos semejantes entre sí, mientras las historias de las historias. olvidan la conexión entre la retóriANTONIO SÁNCHEZ ESC ALON ILLA ca y la reflexión ideológica. Tobias