El mito al desnudo

El mito al desnudo

Música

Reseña musical de "La voz del siglo".

María José Fontán

Nueva Revista 054 de Política, Cultura y Arte, ISSN: 1130-0426

Difusiones y Promociones Editoriales, S.L.

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éxito, Norma de Bellini, y una intereEl mito sante y apasionada Traviata de Verdi al desnudo registrada en vivo), 11 discos de recitales y 2 de programas infrecuentes y María Callas grabaciones en directo. La Voz del siglo María Callas: La voz del siglo es Arias de Ópera de Bellini, Rossini, un doble compacto que recoge 27 Donizetti, Verdi, Puccini, arias de ópera seleccionadas entre las Catalani, Giordano, Gluck, de su catálogo, que presenta lo más Meyerbeer, Gounod, Delibes, granado de su arte. SaintSäens, Bizet, Massenet y Si el gran triunfo de la Callas fue Charpentier doble, como cantante y como actriz, María Callas, soprano EMI 7243 5 66634 2 8.add hoy, su legado no puede ser valorado MonoStereo más que en una de sus vertientes: la musical. Como cantante poseía una voz de extraordinaria amplitud, que remontaba hasta los agudos de la soeinte años después de la prano ligera y se sumergía hasta los muerte de María Callas, su sonidos más graves de la soprano dravoz y su leyenda continúan mática, con un timbre oscuro y sóliVvivas y encienden la imaginación y la do en el registro grave. Su extraordisensibilidad de aquellas nuevas genenaria extensión vocal le llevó a interraciones de amantes de la ópera que pretar en ocasiones papeles de mezzono tuvimos la oportunidad de verla soprano (Carmen, Sanson y Dalila). en la escena. La Callas adquirió una técnica vocal Hoy, el descubrimiento de María magnífica a través de la soprano espaCallas es posible por la nueva publiñola Elvira de Hidalgo, pero también cación de todas las grabaciones que aprendió con ella a trabajar de forma realizó durante su carrera. Este año, exigente y con afán perfeccionista. coincidiendo con el vigésimo aniverMaría Callas había nacido para el sario de su muerte, la EMI con la canto, aunque indudablemente tamque María Callas había firmado una bién para la escena, pues tenía un taexclusiva en 1953— ha sacado a la luz lento muy especial para la interpretatodo su catálogo renovado y digitalición teatral: se movía con gran liberzado para ofrecerlo con el mejor sotad por el escenario y conseguía ennido. Son más de veinte los discos recarnar los personajes de forma muy cién publicados: 11 óperas (entre las convincente. Pero si actuaba con emcuales se encuentra su indiscutible peño y se movía con soltura, era caDe carácter apasionado y tempepaz al mismo tiempo de utilizar la voz como medio de expresión de ese ramental, ejerció de diva con todas las personaje; es decir, modelaba con la consecuencias, con contratos cada vez voz los sentimientos del personaje más exigentes y algunos desplantes que encarnaba, dando a cada palabra tan sonados como el protagonizado su significación, y a cada nota, su en cierta ocasión en Roma, abandoacento más adecuado. Éste es uno de nando la representación de Norma los valores intrínsecos de sus grabatras el primer acto. Tuvo una vida ciones, que no son sino verdaderas complicada que incidió poderosainterpretaciones, en el sentido más mente en su carrera artística, que emliteral del término. pezó a decaer a finales de los años seLa Callas triunfa en La Scala de senta. Atrás dejaba grandes éxitos en Milán durante la época de grandes dilos principales teatros de ópera del rectores escénicos Visconti, Zeffiremundo y un gran número de admiralli...— que abordan su oficio desde un dores, que siguieron aplaudiéndole en punto de vista más globalizador y recitales cada vez menos frecuentes. conciben la ópera como un espectácuSu arte seguía siendo emotivo pero lo artístico total en el que música, texsus posibilidades vocales se fueron to y movimiento escénico han de suempobreciendo por una serie de cirbordinarse unos a otros. También en cunstancias acumuladas: los problela dirección musical, Tullio Serafín y mas personales, el abuso de fármacos Víctor de Sabata contribuyeron a enpara combatir la depresión y las inevigrandecer aquellos montajes operístitables consecuencias de una mala docos y supieron obtener de esta magnísificación de la voz en los años antefica cantante su mejor arte. Para Visriores. conti, María Callas era la mejor acLa figura de María Callas constitrizcantante y de ella supo sacar buen tuye el mito de una época. Su forma provecho, pues encarnaba la síntesis de cantar ha quedado registrada y perfecta del teatro in música. Los constituye el documento excepcional grandes personajes operísticos como de una heroína romántica, verista, Norma, Tosca o Violeta (Traviata, trágica, moderna y opuesta a las deVerdi) se enriquecieron con las vermás grandes figuras de su tiempo. siones de la Callas, llenas de humaniMa José Fontán. dad y realismo escénico.